Uploaded January 2014 | Updated September 2026, 3 days ago
The Dream Of Jacob
Recorded 3-7.II.1975: Katowice, Poland
Polish Radio National Symphony Orchestra
conducted by Penderecki
Video created with Sonic Visualizer, Vokoscreen, Kdenlive and Audacity on an OpenSUSE 12.3 Linux System.
The Dream Of Jacob
Recorded 3-7.II.1975: Katowice, Poland
Polish Radio National Symphony Orchestra
conducted by Penderecki
Video created with Sonic Visualizer, Vokoscreen, Kdenlive and Audacity on an OpenSUSE 12.3 Linux System.



![François Bayle - Toupie Dans Le Ciel (New Version 2009) [1979-1980]
00:00 Eros Noir 1
01:16 Part 1
07:58 Part 2
13:21 Part 3
21:13 Eros Noir 1
The substance of this extraordinary piece of music was developed from the actual sound of a spinning top, a melodic rhythmic pattern, and simple electronic fluxes. There is an inversion of traditional modes of musical composition. While the high-pitches and the rhythmic swing remain imperturbably constant which means it can be heard as minimalist variations (stressing, de-synchronisation, variations in density and mobility, etc.) create constant movement, turning the sound material into something virtually living, constantly reaffirming itself, always the same yet renewed. Out attention is caught in a sound nest, defined in the bass by a rolling pedal, and in the treble by uninterrupted cooing, voluble an iridescent, that continuously swells and falls off. But if this music is a lullaby, it is the lullaby of the tiger! This protection conceals ferocity and threat all the more powerful because it does not show itself in the light of day. It is only interrupted by big sounds of rubbing rolling arc, passing slowly, and sometime triggering electric outbursts rising in zigzags. During these sound rifts (which the author calls skies), the inexorable comes to an end and suddenly freedom and lightness surges forth. (Bayle)
Video created with Sonic Visualizer, Vokoscreen, Kdenlive and Audacity on an OpenSUSE 12.3 Linux System. François Bayle - Toupie Dans Le Ciel (New Version 2009) [1979-1980]](https://i.ytimg.com/vi/tyCfJbJ8ZSI/mqdefault.jpg)

![Farthest South - Spheres & Constellations [Excerpt] (2013)
On their sophomore album Spheres & Constellations, Israeli psychedelic improv group Farthest South sound like a completely different band. Whereas their debut Omens & Talismans generated a somewhat free-jazz meets electronica vibe, the new recording by the exploratory trio comes from a radically different aesthetic. With no rhythmic foundation to speak of, Spheres & Constellations instead treads a path of ambient synth washes, abstract harmonies, impressionistic melodic fragments, processed vocal samples and mystical drones. Influenced by a highly personal and spiritual experience shared by the band members during one long night spent in the Israeli desert, S&C is the culmination of a collective transformation on the most basic level.
Consisting of one nearly 35 minute long track, the album tells the story of a journey into inner space through 3 spheres of consciousness external, internal and eternal to the essence of Being, that place at the core of every human where time and space hold no meaning. This is an expedition to reach the archetypal home, the home we all carry within us, by navigating non-physical constellations not those which are formed by stars, but rather personal ones, the ones all individuals create for themselves and which stem from the very ability we all possess to choose our own destiny.
(http://farthest-south.com/) Farthest South - Spheres & Constellations [Excerpt] (2013)](https://i.ytimg.com/vi/u58CHUgKgVc/mqdefault.jpg)



![Karlheinz Stockhausen - SPIRAL with Electronium (1968)
PLEASE SUPPORT THE ARTIST. You can order this music on http://stockhausencds.com/. Thank you!
Karlheinz Stockhausen – SPIRAL für einen Solisten (1968)
Harald Boje - Elektronium und Kurzwellenempfänger
SPIRAL für einen Solisten ist eine Prozesskomposition von Karlheinz Stockhausen. In dem Werk, das im Stockhausen-Verzeichnis die Nummer 27 trägt, imitiert, transformiert oder transzendiert der Interpret Ereignisse, die er mit einem Kurzwellenempfänger empfängt.
Komposition
Die Komposition entstand im Jahr 1968 im Madison, Connecticut und war zunächst für den Gitarristen Michael Lorimer geplant. Diese Idee wurde jedoch vom Komponisten aufgrund des fehlenden „Enthusiasmus […] bei jedem Akkord, bei jeder Passage die Fingerstellung auszuprobieren“[wieder verworfen. Dem Interpreten steht es daher frei seine Stimme und/oder ein Instrument bzw. mehrere Instrumente zu verwenden.
Nachdem sich Stockhausen von den deterministischen Kompositionstechniken der 1950er Jahre immer weiter entfernte, so dass zunächst die Form der Komposition variabel gestaltet werden konnte, wurde die Rolle des Interpreten in den späten 1960er Jahren immer zentraler. Die sogenannte Prozesskomposition, aus der eine musikalische Darbietung resultiert, deren Verlauf, einhergehend mit der transzendierenden Erfahrung des Interpreten, wichtiger als das verwendete Klangmaterial oder die Aufführungsdauer zu sein vermag, lässt dem ausführenden Musiker in der Ausgestaltung der musikalischen Details einen großzügigen Freiraum, dadurch dass die Reaktion des Interpreten ausschließlich von Anweisungssymbolen in der Partitur vorgegeben wird. Eine konventionelle Notenschrift findet keine Verwendung.
Neben SPIRAL als Solostück sind die Werke KURZWELLEN für sechs Spieler (1968), einem Quartett für Kurwellengeräte und Instrumente, das Duo POLE (1969) und das Trio EXPO (1969) ebenfalls als Prozess mit vergleichbarer Kompositionsstrategie entwickelt worden.
Struktur und Technik
Der Solist kann neben dem Radio ein beliebiges Instrument, mehrere Instrumente, Instrumente und Stimme oder nur die Stimme verwenden. Zur räumlichen Projektion und Verstärkung von Instrument bzw. Stimme und Kurzwellenempfänger werden Mikrofone und min. zwei Lautsprecher benötigt, die von einem Assistenten bedient werden, damit das Verhältnis von Direktklang und Lautsprecherklang musikalisch gestaltet wird. In der Partitur des Werkes wird eine Folge von 206 Ereignissen mit unbestimmter Länge vorgegeben, die durch verschieden lange Pausen getrennt werden und auf die mittels der Prozesskomposition vorgegebenen Anweisungssymbole interagiert wird.
In SPIRAL werden als Anweisungssymbole Plus und Minuszeichen verwendet:
Plus heisst, tue in Beziehung auf das, was du vorher gemacht hast, mehr als vorher.
Minus heisst, beziehe dich auf das, was du vorher gemacht hast, mache dasselbe, aber weniger.
Ein Ereignis, dass entweder gleichzeitig mit Kurzwellenempfänger und Instrument/Stimme oder nur mit Instrument/Stimme realisiert wird, wird mit mehreren übereinander oder nebeneinander stehenden Anweisungssymbolen in der Partitur, vergleichbar mit einem konventionellen Notensystem ohne herkömmliche Notenschrift, festgehalten und durch einen Taktstrich getrennt. Die durch diese Anweisung entstehende Transformation des vorherigen Ereignisses soll dabei durch die Veränderung der Parameter Dauer, Lautstärke und Dichte (Register und Untergliederung) erzeugt werden. Eine Veränderung des Ereignisses kann sich auch explizit auf einen Parameter beziehen.
Aufführung
Während der Weltausstellung EXPO 1970 in Osaka, Japan gehörte SPIRAL neben anderen Kompositionen Stockhausens zum festen Repertoire im Kugelauditorium des deutschen Pavillons und wurde in dem Zeitraum vom 14. März bis zum 14. September mehr als 1300 mal vor mehr als einer Million Menschen aufgeführt.
Literatur:
Stockhausen, Karlheinz: „Spiral“ in: Einführungen und Projekte, Kurse, Sendungen, Standpunkte, Nebennoten = Texte zur Musik 1963 – 1970, Bd. 3, hrsg. von Dieter Schnebel, Köln 1971, S. 135-141.
video created with Sonic Visualizer, Audacity and vokoscreen on an openSUSE 13.1 Linux System. Karlheinz Stockhausen - SPIRAL with Electronium (1968)](https://i.ytimg.com/vi/uYBWWe1oHaM/mqdefault.jpg)
