Uploaded March 2020 | Updated September 2026, 3 weeks ago
Marie Helène Dozo + Luc & Jean-Pierre Dardenne,
30.11.2019 CINEMATEK
fr Il court...il court le monde ou une histoire de vitesse, court métrage qui marque le début de la collaboration entre Marie-Hélène Dozo et les frères Dardenne.
« Ce qui est très fort dans La Promesse, c’est que sentiments et fantasmes ne sont jamais ni plaqués ni représentés. Ils s’incarnent naturellement dans le déroulement de l’action, parfois haletante comme un thriller. Fulgurance, sécheresse et, surtout, ni jugement ni explication. Dans ce gouffre insondable de médiocrité, tout s’achète. et tout le monde ment. Il n’y a plus que des gens enlisés, qui se débattent seuls, même si l’itinéraire d’Igor prouve que tout n’est pas perdu. Reste Roger. Crapule bien sûr, mais lui aussi victime. Une scène – la plus forte – le montre soudainement prisonnier, un pied enchaîné. Comme un animal enragé, il tend tout son corps vers Igor, sans parvenir à l’atteindre. Geste primitif, pathétique et violent, à l’image de ce film, terriblement humain. »Jacques Morice / Télérama 16 octobre 1996
"Je ne pourrais pas faire de film sans mon frère et il ne pourrait pas en faire sans moi. Dépendance réciproque qui ne provoque pas de ressentiment", dit Luc, qui parle d'eux comme d'un "cinéaste bicéphale". Comment s'opère cette osmose qui leur donne tant d'ouverture aux autres? "Jean-Pierre et Luc ne forment pas une fratrie fusionnelle, témoigne leur producteur, Denis Freyd, que l'on appelle parfois le "troisième frère". « Ils se subliment mutuellement, confrontent leurs points de vue, et, à l'arrivée, ce 1 + 1 égale plus que 2. Leurs films, ce n'est pas le dénominateur commun de leur pensée. C'est l'aboutissement d'une dialectique constructive, le fruit d'un dialogue qui augmente leur énergie, leur intelligence." Leur monteuse, Marie-Hélène Dozo - la troisième soeur ? -, joue l'arbitre : "En cas de discussions, on est toujours deux contre un, ça permet de trancher !" Le Monde
nl Met La promesse (1996) maakten de Dardennes een film die radicaal tegen hun vorige inging. Die ommezwaai kwam er ook dankzij de methode die ze hanteerden. Een methode helpt om de genomen risico's te overwinnen. Dat is op zich weliswaar niet voldoende om een geslaagde film te maken, maar het is wel een manier om aan de slag te gaan. ‘We proberen te werken tegen onze mislukkingen en tegen onze angsten in’, zeggen ze zelf. Hun methode is persoonlijk, want gevoed door hun eigen geschiedenis, door wat ze zelf gezien, gelezen, gehoord en beleefd hebben. De Dardennes willen meester aan boord blijven, om op een gegeven moment dat meesterschap een beetje te lossen. Als echte autodidacten hebben ze geleerd uit hun eigen fouten, al weten alleen zijzelf waar ze in de fout gingen, en tegen vele professionele normen en regels in bedachten ze een manier van werken die beter bij hen past. Ze namen zelf de productie van hun films in handen en richtten daartoe de productiemaatschappij Les Films du Fleuve op.
en The Dardenne Brothers, learned their trade as documentarians (Belgium has a strong, gritty nonfiction film tradition). Traces of industrial documentary persist in their use of direct sound (harsh, clanking noises, no music scores), a loving factualism, and a respect for real-time work processes, now joined to a brisk narrative style of jump cuts and economical storytelling. The contradiction between these two senses of duration forms a complex tension of its own.
Marie Helène Dozo + Luc & Jean-Pierre Dardenne,
30.11.2019 CINEMATEK
fr Il court...il court le monde ou une histoire de vitesse, court métrage qui marque le début de la collaboration entre Marie-Hélène Dozo et les frères Dardenne.
« Ce qui est très fort dans La Promesse, c’est que sentiments et fantasmes ne sont jamais ni plaqués ni représentés. Ils s’incarnent naturellement dans le déroulement de l’action, parfois haletante comme un thriller. Fulgurance, sécheresse et, surtout, ni jugement ni explication. Dans ce gouffre insondable de médiocrité, tout s’achète. et tout le monde ment. Il n’y a plus que des gens enlisés, qui se débattent seuls, même si l’itinéraire d’Igor prouve que tout n’est pas perdu. Reste Roger. Crapule bien sûr, mais lui aussi victime. Une scène – la plus forte – le montre soudainement prisonnier, un pied enchaîné. Comme un animal enragé, il tend tout son corps vers Igor, sans parvenir à l’atteindre. Geste primitif, pathétique et violent, à l’image de ce film, terriblement humain. »Jacques Morice / Télérama 16 octobre 1996
"Je ne pourrais pas faire de film sans mon frère et il ne pourrait pas en faire sans moi. Dépendance réciproque qui ne provoque pas de ressentiment", dit Luc, qui parle d'eux comme d'un "cinéaste bicéphale". Comment s'opère cette osmose qui leur donne tant d'ouverture aux autres? "Jean-Pierre et Luc ne forment pas une fratrie fusionnelle, témoigne leur producteur, Denis Freyd, que l'on appelle parfois le "troisième frère". « Ils se subliment mutuellement, confrontent leurs points de vue, et, à l'arrivée, ce 1 + 1 égale plus que 2. Leurs films, ce n'est pas le dénominateur commun de leur pensée. C'est l'aboutissement d'une dialectique constructive, le fruit d'un dialogue qui augmente leur énergie, leur intelligence." Leur monteuse, Marie-Hélène Dozo - la troisième soeur ? -, joue l'arbitre : "En cas de discussions, on est toujours deux contre un, ça permet de trancher !" Le Monde
nl Met La promesse (1996) maakten de Dardennes een film die radicaal tegen hun vorige inging. Die ommezwaai kwam er ook dankzij de methode die ze hanteerden. Een methode helpt om de genomen risico's te overwinnen. Dat is op zich weliswaar niet voldoende om een geslaagde film te maken, maar het is wel een manier om aan de slag te gaan. ‘We proberen te werken tegen onze mislukkingen en tegen onze angsten in’, zeggen ze zelf. Hun methode is persoonlijk, want gevoed door hun eigen geschiedenis, door wat ze zelf gezien, gelezen, gehoord en beleefd hebben. De Dardennes willen meester aan boord blijven, om op een gegeven moment dat meesterschap een beetje te lossen. Als echte autodidacten hebben ze geleerd uit hun eigen fouten, al weten alleen zijzelf waar ze in de fout gingen, en tegen vele professionele normen en regels in bedachten ze een manier van werken die beter bij hen past. Ze namen zelf de productie van hun films in handen en richtten daartoe de productiemaatschappij Les Films du Fleuve op.
en The Dardenne Brothers, learned their trade as documentarians (Belgium has a strong, gritty nonfiction film tradition). Traces of industrial documentary persist in their use of direct sound (harsh, clanking noises, no music scores), a loving factualism, and a respect for real-time work processes, now joined to a brisk narrative style of jump cuts and economical storytelling. The contradiction between these two senses of duration forms a complex tension of its own.
