Del Vivaldi | VIVALDI | Concerto per Flautino | RV 443 in G major | Original manuscript @DelVivaldi | Uploaded February 2020 | Updated October 2024, 21 hours ago.
For soprano recorder, strings and basso continuo
I. — (0:00)
II. Largo (3:51)
III. Allegro molto (7:31)
Composed: probably after 1720/1724
Turin source: Giordano 31
This is usually played in C with a sopranino recorder in F, or even a piccolo. However, on the sole surviving manuscript, presented here, the composer instructs that the instruments (of the orchestra) should be transposed a fourth (lower). This allows the recorder player to use a soprano recorder in C, while playing the part as notated on the score (without any transposition) using the same fingerings as he would on an alto recorder in F, thus making it sound a fourth lower — this as a convenience to the player for whom this type of instrument would have been more usual. And because alto was the "norm", the term "flautino" (small flute) could equally apply to the soprano and sopranino recorders which are both "smaller".
The above was established by the conductor, composer and flautist Federico Maria Sardelli, a leading Vivaldi scholar. Previously, the indication to transpose was mostly disregarded because it could not be understood or made to work.
While the manuscript was prepared by the composer with these parameters in mind — soprano recorder in C, with the concerto in G major —, it does not exclude the possibilty that the concerto would also have been played as written, in C with a sopranino recorder in F, as perhaps it was originally conceived. There is however no concrete evidence left of this, because as has been said this is the sole surviving source; and on this at least, the indication to transpose was originally present from the start, because it prevented the composer to add his trademark signature "Del Vivaldi" in the usual spot for lack of space.
Fr :
Habituellement joué en do, avec une flûte sopranino en fa, ou même un piccolo. Toutefois, sur le seul manuscrit qui nous est parvenu et qui est présenté ici, le compositeur indique que les instruments (de l'orchestre) doivent être transposés à la quarte (en dessous). Ce procédé permet au flûtiste de se servir d'une flûte soprano en do, tout en jouant la partie telle que notée sur la partition (donc sans transposition) et en utilisant les mêmes doigtés que s'il se servait d'une flûte alto en fa. Les notes jouées sonnent donc une quarte plus bas, mais cela facilite la tâche de l'instrumentiste plus habitué à jouer sur une flûte alto. Et parce que l'alto était la norme, le terme de "flautino" (petite flûte) pouvait s'appliquer tant aux "petites" flûtes soprano que sopranino.
Tout ce qui précède a été établi par Federico Maria Sardelli, musicologue, compositeur, chef d'orchestre et flûtiste qui est aussi une sommité dans la recherche vivaldienne actuelle. Avant lui, on n'avait guère tenu compte de l'indication manuscrite sur la transposition, faute de pouvoir la comprendre ou la réaliser convenablement.
Bien que ce manuscrit ait été préparé pour le genre d'exécution décrite ci-dessus — flûte soprano en do, le concerto joué en sol majeur —, cela ne veut pas dire qu'il n'ait pu aussi être joué tel quel, en do avec une flûte sopranino en fa, ce qui était peut-être le cas dans une première mouture du concerto. Mais nous n'en avons vraiment aucune preuve puisque sur ce manuscrit, la seule source qui existe, l'indication portant sur la transposition était présente dès le départ: le fait que le compositeur n'ait pas ajouté sa signature "Del Vivaldi" à l'endroit habituel, vraisemblablement par manque d'espace, le démontre assez bien.
Amsterdam Vivaldi Players, ‘Lucie Hosch: Vivaldi’
Lucie Horsch, flautino
Decca 4830896
Images provided by www.internetculturale.it - non-commercial use only.
For soprano recorder, strings and basso continuo
I. — (0:00)
II. Largo (3:51)
III. Allegro molto (7:31)
Composed: probably after 1720/1724
Turin source: Giordano 31
This is usually played in C with a sopranino recorder in F, or even a piccolo. However, on the sole surviving manuscript, presented here, the composer instructs that the instruments (of the orchestra) should be transposed a fourth (lower). This allows the recorder player to use a soprano recorder in C, while playing the part as notated on the score (without any transposition) using the same fingerings as he would on an alto recorder in F, thus making it sound a fourth lower — this as a convenience to the player for whom this type of instrument would have been more usual. And because alto was the "norm", the term "flautino" (small flute) could equally apply to the soprano and sopranino recorders which are both "smaller".
The above was established by the conductor, composer and flautist Federico Maria Sardelli, a leading Vivaldi scholar. Previously, the indication to transpose was mostly disregarded because it could not be understood or made to work.
While the manuscript was prepared by the composer with these parameters in mind — soprano recorder in C, with the concerto in G major —, it does not exclude the possibilty that the concerto would also have been played as written, in C with a sopranino recorder in F, as perhaps it was originally conceived. There is however no concrete evidence left of this, because as has been said this is the sole surviving source; and on this at least, the indication to transpose was originally present from the start, because it prevented the composer to add his trademark signature "Del Vivaldi" in the usual spot for lack of space.
Fr :
Habituellement joué en do, avec une flûte sopranino en fa, ou même un piccolo. Toutefois, sur le seul manuscrit qui nous est parvenu et qui est présenté ici, le compositeur indique que les instruments (de l'orchestre) doivent être transposés à la quarte (en dessous). Ce procédé permet au flûtiste de se servir d'une flûte soprano en do, tout en jouant la partie telle que notée sur la partition (donc sans transposition) et en utilisant les mêmes doigtés que s'il se servait d'une flûte alto en fa. Les notes jouées sonnent donc une quarte plus bas, mais cela facilite la tâche de l'instrumentiste plus habitué à jouer sur une flûte alto. Et parce que l'alto était la norme, le terme de "flautino" (petite flûte) pouvait s'appliquer tant aux "petites" flûtes soprano que sopranino.
Tout ce qui précède a été établi par Federico Maria Sardelli, musicologue, compositeur, chef d'orchestre et flûtiste qui est aussi une sommité dans la recherche vivaldienne actuelle. Avant lui, on n'avait guère tenu compte de l'indication manuscrite sur la transposition, faute de pouvoir la comprendre ou la réaliser convenablement.
Bien que ce manuscrit ait été préparé pour le genre d'exécution décrite ci-dessus — flûte soprano en do, le concerto joué en sol majeur —, cela ne veut pas dire qu'il n'ait pu aussi être joué tel quel, en do avec une flûte sopranino en fa, ce qui était peut-être le cas dans une première mouture du concerto. Mais nous n'en avons vraiment aucune preuve puisque sur ce manuscrit, la seule source qui existe, l'indication portant sur la transposition était présente dès le départ: le fait que le compositeur n'ait pas ajouté sa signature "Del Vivaldi" à l'endroit habituel, vraisemblablement par manque d'espace, le démontre assez bien.
Amsterdam Vivaldi Players, ‘Lucie Hosch: Vivaldi’
Lucie Horsch, flautino
Decca 4830896
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