J.S. Bach: Fantasie c-moll BWV 562 - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2026-09-23 | J.S. Bach: Fantasie c-moll BWV 562 - Martin Lücker
Joh. Seb. Bach, Canonische Veränderungen „Vom Himmel hoch“ BWV 769a – Martin Lücker, Orgel Martin Lücker - Organist 2023-12-11 | Johann Sebastian Bach, 1685–1750 Canonische Veränderungen „Vom Himmel hoch, da komm‘ ich her“ BWV 769aI In Canone all’ OttavaII In Canone alla QuintaIII Canto fermo in CanoneIV In Canone alla SettimaV In Canone all‘ Ottava per AugmentationemMartin Lücker an der Rieger-Orgel der St. Katharinenkirche, Frankfurt am Main
Johann Sebastian Bach, Präludium und Fuge C-Dur BWV 547 – Martin Lücker, Orgel Martin Lücker - Organist 2023-12-11 | Johann Sebastian Bach, 1685–1750 Präludium und Fuge C-Dur BWV 547Martin Lückeran der Rieger-Orgel der St. Katharinenkirche,Frankfurt am Main
Joh. Seb. Bach, Fuge h-moll über ein Thema von Corelli BWV 579 – Martin Lücker, Orgel Martin Lücker - Organist 2023-12-03 | Johann Sebastian Bach, 1685–1750Fuge h-moll über ein Thema von Corelli BWV 579Martin Lückeran der Rieger-Orgel der St. Katharinenkirche, Frankfurt am Main
Felix Mendelssohn Bartholdy, Sonate A-Dur op. 65, Nr. 3 – Martin Lücker, Orgel Martin Lücker - Organist 2023-12-03 | Felix Mendelssohn Bartholdy, 1809–1847Sonate A-Dur op. 65, Nr. 3Con moto maestoso, Andante tranquilloMartin Lücker an der Rieger-Orgel der St. Katharinenkirche, Frankfurt am Main
Johann Sebastian Bach, 1685–1750 Triosonate e-moll BWV 528 – Martin Lücker, Orgel Martin Lücker - Organist 2023-10-02 | Johann Sebastian Bach, 1685–1750 Triosonate e-moll BWV 528Adagio/Vivace – Andante – Un poco allegroMartin Lücker an der Rieger-Orgel der St. Katharinenkirche, Frankfurt am Main
Max Reger, Phantasie „Wachet auf, ruft uns die Stimme op. 52, Nr. 2“ – Martin Lücker, Orgel Martin Lücker - Organist 2023-09-16 | Max Reger, 1873–1916Phantasie über den Choral„Wachet auf, ruft uns die Stimme“ op. 52, Nr. 2Martin Lücker an der Rieger-Orgel der St. Katharinenkirche, Frankfurt am Main
Johann Sebastian Bach, Präludium und Fuge h-moll BWV 544 – Martin Lücker, Orgel Martin Lücker - Organist 2023-09-16 | Johann Sebastian Bach, 1685–1750 Präludium und Fuge h-moll BWV 544Martin Lückeran der Rieger-Orgel der St. Katharinenkirche,Frankfurt am Main
Josef Labor, Sonate h-moll op. 15 – Martin Lücker, Orgel Martin Lücker - Organist 2023-08-21 | Josef Labor, 1842–1924Sonate h-moll op. 15Allegro – Andante – CiaconaMartin Lückeran der Rieger-Orgel der St. Katharinenkirche, Frankfurt am Main
Joseph Rheinberger, 1839–1901 Drei Stücke op. 150 – Sabine Krams (Cello), Martin Lücker (Orgel) Martin Lücker - Organist 2023-05-25 | Joseph Rheinberger, 1839–1901Drei Stücke für Violoncello Orgel op. 150Abendlied 0:20Pastorale 4:50Elegie 10:00Sabine Krams, VioloncelloMartin Lücker an der Rieger-Orgel:St. Katharinenkirche – An der Hauptwache – Frankfurt am MainKonzertmitschnitt vom 23. Mai 2023 aus: hellhoerig@hauptwache Eine Konzertreihe des Museumsorchesters Frankfurt
Max Reger Canzone Es Dur op. 65, Nr. 9 Martin Lücker - Organist 2023-05-13 | Max Reger, 1873–1916Canzone Es-Dur op. 65, Nr. 9Martin Lückeran der Rieger-Orgel der St. Katharinenkirche,Frankfurt am Mainger
Max Reger, 1873–1916 Toccata und Fuge d-moll/D-Dur op. 59, Nr. 5 und 6 Martin Lücker - Organist 2023-05-13 | Max Reger, 1873–1916Toccata und Fuge d-moll/D-Dur Nr. 5 und 6 aus:Zwölf Stücke für die Orgel op. 59Martin Lückeran der Rieger-Orgel der St. Katharinenkirche,Frankfurt am Main
Felix Mendelssohn Bartholdy, 1809–1947 Sonate f-moll op. 65, Nr. 1 Martin Lücker - Organist 2023-05-13 | Felix Mendelssohn Bartholdy, 1809–1847Sonate f-moll op. 65, Nr. 1Allegro moderato e serioso – Adagio –Recitativo (Andante) – Allegro assai vivaceMartin Lückeran der Rieger-Orgel der St. Katharinenkirche,Frankfurt am Main
Johann Sebastian Bach, 1685–1750 Die sechs letzten Choräle aus dem „Orgelbüchlein” Martin Lücker - Organist 2023-05-13 | Die sechs letzten Choräle aus dem „Orgelbüchlein”: „Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ“ BWV 639 „In dich hab ich gehoffet“ BWV 640 „Wenn wir in höchsten Nöten sein“ BWV 641 „Wer nur den lieben Gott läßt walten“ BWV 642 „Alle Menschen müssen sterben“ BWV 643„Ach wie nichtig, ach wie flüchtig“ BWV 644Martin Lückeran der Rieger-Orgel der St. Katharinenkirche,Frankfurt am Main
BALG–teneri frammenti // Tanz: Evelin Stadler // Orgel: Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2023-04-20 | 0:38 Jan Pieterszoon Sweelinck: Echofantasie in a5:45 Oliver Messiaen: Les Mains de l´Abîme13:48 Girolamo Frescobaldi: Toccata per la levatione 17:50 Frank Gerhardt: lectiones no.VI „ARCHE“32:00 Girolamo Frescobaldi: Toccata per la levatione35:40 Klaus Huber: In te Domine speravi41:55 Jan Pieterszoon Sweelinck: Echofantasie in aKonzept: Evelin Stadler, Martin LückerChoreografie+Video: Evelin StadlerKostümidee: Giuseppe de FilippisKuratierung und theologische Beratung: Dr.Olaf LewerenzTechnische Koordination: Deniz RehbeinInstallation: Karsten Kraft „Große Kreuzigung“ Uraufführung 12.März 2023 St.Katharinen/FrankfurtMit freundlicher Unterstützung durchVereinigung zur Förderung der Kirchenmusik an St.Katharinen Grunelius-StiftungCronstetten-Stiftung Angelehnt an das Triptychon „Die große Kreuzigung“ von Karsten Kraft rührt dieser Abend im Zusammenspiel von Musik, Tanz und Videoprojektionen an die Texturen des Schmerzes. Deren haptische Erfahrbarkeit und die Grenzen dieser Wahrnehmung werden in vielfachen Spiegelungen immer wieder neu befragt. Enthüllt und verdeckt zugleich ist der ungeschützte Körper auf seine Menschlichkeit zurückgeworfen und aufgefangen. Der unterschiedlichen Form- und Klangsprache barocker und zeitgenössischer Orgelmusik folgend, entsteht die Choreografie, die im Dialog zwischen live-Performance und Video den Begriff des Tanzsolos erweitert.Evelin StadlerDer Komponist Frank Gerhardt zu lectiones No. VI „Arche“:„In what torn ship soever I embark, That ship shall be my emblem of Thy Ark.“ (John Donne)Die 2006 begonnene Werkreihe der „Lectiones“ ist als umfangreiche Sammlung von Solostücken konzipiert, die einzeln, in Teilen oder auch zyklisch aufgeführt werden können.Die ersten Planungen zur heute uraufgeführten „ARCHE“ liegen schon 10 Jahre zurück. Von Anfang an war ein grundlegender Gedanke, weniger die Handlung der Genesis zu vertonen, als eher den vielfältigen Rahmen dessen zu umschreiben, was begrifflich damit verbunden ist: Orte der Bewahrung und der Hoffnung, aber auch Aufbrüche ins Ungewisse.2 kurze Momente der biblischen Erzählung bilden den Ausgangspunkt der beiden stark kontrastierenden Teile des Stückes: die kräftige, sich groß aufwerfende Bogenform des Hauptteils erfährt dabei ihr Gegengewicht im leeren Raum des Endes, wo nur noch einzelne Klang-Sonden im Nichts kreisen.Die ARCHE zählt zu den wichtigsten Topoi unserer Kultur. So unendliche viele Facetten und Deutungen sind in dieses Bild eingelegt worden, dass ein einzelnes Musikstück dem immer nur unzureichend entgegentreten kann. Im Laufe der langen Entstehungszeit wurde sie immer mehr zu einer Metapher für die Möglichkeiten meines eigenen Arbeitens: ein Rückzugsort aber auch eine Hoffnung in die Überwindung seiner eigenen Grenzen.
Johann Sebastian Bach, 1685–1750 Toccata, Adagio und Fuge C-Dur BWV 564 Martin Lücker - Organist 2023-04-12 | Johann Sebastian Bach, 1685–1750Toccata, Adagio und Fuge C-Dur BWV 564Martin Lückeran der Rieger-Orgel der St. Katharinenkirche,Frankfurt am Main
BALG-teneri frammenti // Tanz: Evelin Stadler // Orgel: Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2023-03-30 | 0:38 Jan Pieterszoon Sweelinck: Echofantasie in a 5:45 Oliver Messiaen: Les Mains de l´Abîme 13:48 Girolamo Frescobaldi: Toccata per la levatione 17:50 Frank Gerhardt: lectiones no.VI „ARCHE“ 32:00 Girolamo Frescobaldi: Toccata per la levatione 35:40 Klaus Huber: In te Domine speravi 41:55 Jan Pieterszoon Sweelinck: Echofantasie in aKonzept: Evelin Stadler, Martin Lücker Choreografie+Video: Evelin Stadler Kostümidee: Giuseppe de Filippis Kuratierung und theologische Beratung: Dr.Olaf Lewerenz Technische Koordination: Deniz Rehbein Installation: Karsten Kraft „Große Kreuzigung“ Uraufführung 12.März 2023 St.Katharinen/Frankfurt Mit freundlicher Unterstützung durchVereinigung zur Förderung der Kirchenmusik an St.Katharinen Grunelius-Stiftung Cronstetten-Stiftung Angelehnt an das Triptychon „Die große Kreuzigung“ von Karsten Kraft rührt dieser Abend im Zusammenspiel von Musik, Tanz und Videoprojektionen an die Texturen des Schmerzes. Deren haptische Erfahrbarkeit und die Grenzen dieser Wahrnehmung werden in vielfachen Spiegelungen immer wieder neu befragt. Enthüllt und verdeckt zugleich ist der ungeschützte Körper auf seine Menschlichkeit zurückgeworfen und aufgefangen. Der unterschiedlichen Form- und Klangsprache barocker und zeitgenössischer Orgelmusik folgend, entsteht die Choreografie, die im Dialog zwischen live-Performance und Video den Begriff des Tanzsolos erweitert.Evelin StadlerDer Komponist Frank Gerhardt zu lectiones No. VI „Arche“:„In what torn ship soever I embark, That ship shall be my emblem of Thy Ark.“ (John Donne)Die 2006 begonnene Werkreihe der „Lectiones“ ist als umfangreiche Sammlung von Solostücken konzipiert, die einzeln, in Teilen oder auch zyklisch aufgeführt werden können.Die ersten Planungen zur heute uraufgeführten „ARCHE“ liegen schon 10 Jahre zurück. Von Anfang an war ein grundlegender Gedanke, weniger die Handlung der Genesis zu vertonen, als eher den vielfältigen Rahmen dessen zu umschreiben, was begrifflich damit verbunden ist: Orte der Bewahrung und der Hoffnung, aber auch Aufbrüche ins Ungewisse.2 kurze Momente der biblischen Erzählung bilden den Ausgangspunkt der beiden stark kontrastierenden Teile des Stückes: die kräftige, sich groß aufwerfende Bogenform des Hauptteils erfährt dabei ihr Gegengewicht im leeren Raum des Endes, wo nur noch einzelne Klang-Sonden im Nichts kreisen.Die ARCHE zählt zu den wichtigsten Topoi unserer Kultur. So unendliche viele Facetten und Deutungen sind in dieses Bild eingelegt worden, dass ein einzelnes Musikstück dem immer nur unzureichend entgegentreten kann. Im Laufe der langen Entstehungszeit wurde sie immer mehr zu einer Metapher für die Möglichkeiten meines eigenen Arbeitens: ein Rückzugsort aber auch eine Hoffnung in die Überwindung seiner eigenen Grenzen.
Richard Strauss „Feierlicher Einzug“ – Martin Lücker, Orgel – Frankfurt Chamber Brass Martin Lücker - Organist 2022-10-30 | Richard Strauss, 1864–1949Feierlicher Einzug der Ritter des Johanniterordensfür Bläser und OrgelArrangiert von Johannes Matthias Michel Martin Lückeran der Rieger-Orgel der St. Katharinenkirche, Frankfurt am MainFrankfurt Chamber BrassTrompeteMatthias Kowalczyk / Dominik Ring / Markus Bebek /Wolfgang GuggenbergerHornMatthijs Heugen / Sulamith SeidenbergPosauneMiguel García Casas / Hartmut Friedrich / Manfred Keller /Rainer HoffmannTubaJózsef Juhász-AbaLivemitschnitt aus dem Konzert„Hellhörig@Hauptwache“ am 11. Oktober 2022Aufnahme und Bearbeitung: Tobias KästleHELLHÖRIG@HAUPTWACHEFrankfurt hat eine spannende Konzertreihe! In den »Hellhörig«-Konzerten musizieren Mitglieder des Frankfurter Opern- und Museumsorchesters mitten in der Stadt: in der Katharinenkirche an der Hauptwache. Auch die Uhrzeit ist ungewöhnlich: jeweils dienstags um 13:15 Uhrunter dem Motto »45 Minuten Musik - sonst nix«. Doch so ganz stimmt das nicht!Denn der Eintritt ist zwar kostenlos – die Konzerte aber nicht umsonst: Alle »Hellhörig«-Konzerte finden für einen guten Zweck statt. Die Herbststaffel 2022 von hellhörig@hauptwache kommt dem Verein MainLichtblick e.V. zugute.Die Reihe »Hellhörig« findet im Frühling und im Herbst statt. Mit diesen Benefizkonzerten möchten das Orchester seiner gesellschaftlichen Verantwortung bewusst nachgehen und das kulturelle und gesellschaftliche Zusammenleben Frankfurts aktiv mitgestalten.Denn Kultur kann mehr.
Claus Kühnl Rhapsodie für große Orgel „Sie standen mitten im verschatteten Zimmer …“ (2005) Martin Lücker - Organist 2022-09-27 | Claus Kühnl, *1957„Sie standen mitten im verschatteten Zimmer und redeten gedämpft…“ (2005) Rhapsodie für große Orgel – Erstaufführung – Konzertmitschnitt vom 3. Oktober 2021Martin Lückeran der Rieger-Orgel der St. KatharinenkircheFrankfurt am MainDer Komponist Claus Kühnl zu seiner Orgelrhapsodie„sie standen mitten im verschatteten Zimmer, und redeten gedämpft“ (2005) :Unmittelbare Anregung zu meinem ersten Konzertstück für Orgel war mir die Lektüre der Romantetralogie Joseph und seine Brüder von Thomas Mann, insbesondere das Kapitel Die schmerzliche Zunge (Spiel und Nachspiel) aus dem „siebenten Hauptstück“ des dritten Buches (Joseph in Ägypten). Wer den Zusammenhang der in meiner Partitur vermerkten Textbruchstücke zu erfassen wünscht, dem sei die Lektüre der etwa 23 Seiten empfohlen. Ähnlich dem Verfahren gewisser Meister des Barock, ist jedoch auch dieses Stück als instrumentale „Klang-Rede“ konzipiert, das heißt, es kann ebenso gut als reine Instrumentalmusik – ohne den dramatischen Kontext – rezipiert werden. Die dramatische Wirkung rührt daher, dass der komplette zeitliche Verlauf durch die Montage mehr oder weniger auffälliger musikalischer Kurzmotive zustande kommt: man könnte auch von „rhetorischen Figuren“ sprechen. Insofern verweist der Titel sowohl auf den Inhalt als auch auf die Satztechnik („redeten…“). Für die Vorstellung der lispelnden Eni, die sich durch heftigen Biss auf die Zunge derart selbst verletzt hat, damit es ihr gelänge, das Ungeheuerliche in kindlichem Ton aussprechen zu können, wurde beispielsweise ein aus Buchstaben gebildetes, so genanntes „soggetto cavato“ komponiert. Aus den übrigen sechs, zur Oktave komplementären Halbtönen wurde das Joseph-Tonsymbol gebildet. Dieses erscheint als seine „Redefigur“ auch gespiegelt, retrograd, sowie retrogradgespiegelt in je 12 Transpositionen, also in den 48 zwölftönigen Varianten, während die „Eni- Töne“ in insistierender Manier – fast kaum verändert – notiert wurden. Der Konflikt zwischen dem Mutter- und dem Vatergöttlichen, auf den der Kampf zwischen Mut-em-inet, der Frau Potiphars, und Joseph, dem Sohn Jaakobs letztendlich hinausläuft, wurde durch zwei ineinander übergehende Allusionen dargestellt: drei Akkorde aus Debussys Skizzen zu seiner Oper Der Untergang des Hauses Usher (nach Poe) und zwei Akkorde, die an Wagners Parsifal gemahnen. Dies nicht zuletzt deshalb, weil dieser Kampf in Thomas Manns „Verdichtung“ nicht nur inhaltlich, sondern auch sprachlich an die Verführungsszene Kundry/Parsifal erinnert. Im Kapitel Das Antlitz des Vaters gelingt es Joseph in dem Augenblick, als ihm das Bild des Vaters in den Sinn kommt, sich von der (nicht für ihn bestimmten) Frau zu lösen, ebenso wie Parsifal von Kundry ablässt, nachdem das Gesicht des Amfortas in seiner Erinnerung aufgestiegen… Claus Kühnl (im Dezember 05)
Martin Lücker live im Mainzer Dom Martin Lücker - Organist 2022-06-10 | Flor Peeters, 1903–1990 Lied an die Sonneaus: Liedsymphonie op. 665:30Johann Sebastian Bach, 1685–1750 Vier Choralbearbeitungen aus dem „Orgelbüchlein“:„Herr Jesu Christ, dich zu uns wend‘” BWV 632„Es ist das Heil uns kommen her” BWV 638„Jesu, meine Freude” BWV 610„Wenn wir in höchsten Nöten sein“ BWV 64113:38Wolfgang Amadeus Mozart, 1756–1791 Fantasie f-moll KV 608„Ein Orgel Stück für ein Uhr“24:40Max Reger, 1873–1916Vier Choralvorspiele:„Herr Jesu Christ, dich zu uns wend” op. 67, Nr. 9„Es ist das Heil uns kommen her” op. 67, Nr. 10„Jesu, meine Freude” op. 67, Nr. 21„Christus, der ist mein Leben” op. 67, Nr. 533:25Marcel Dupré, 1886–1971 Allegro decisoaus: Évocation – Poème Symphonique op. 37Martin Lücker an der Marien-.Orgel (Goll)im Mainzer Dom
Heinrich Schütz, 1585–1657 „Bringt her dem Herren“ Martin Lücker - Organist 2022-05-04 | Heinrich Schütz, 1585¬–1657 „Bringt her dem Herren“Kleines Geistliches Konzert SWV 283Brennan Hall, ContratenorMartin Lücker, Orgel15. März 2022St. Katharinenkirche, Frankfurt am MainAufnahme und Schnitt:Deniz Saat
Georg Friedrich Händel, 1685–1759 „Dove sei, amato bene“ Martin Lücker - Organist 2022-05-04 | Georg Friedrich Händel, 1685–1759„Dove sei, amato bene“aus: Rodelinda HWV 19Brennan Hall, ContratenorMartin Lücker, Orgel15. März 2022St. Katharinenkirche, Frankfurt am MainAufnahme und Schnitt:Deniz Saat
Johann Sebastian Bach, 1685–1750 „Bist du bei mir“ BWV 508 Martin Lücker - Organist 2022-05-04 | Johann Sebastian Bach, 1685–1750„Bist du bei mir“ BWV 508aus: Notenbüchlein für Anna Magdalena BachBrennan Hall, ContratenorMartin Lücker, Orgel15. März 2022St. Katharinenkirche, Frankfurt am MainAufnahme und Schnitt:Deniz Saat
Dieterich Buxtehude a moll BuxWV 153 – Konzert vom 10. OKT 2021 Martin Lücker - Organist 2021-10-21 | Dies Video ist Teil eines Orgelkonzertesam SO 10. Oktober 2021 in der Heilig-Geist-Kirche, Frankfurt am Main im Rahmen der Frankfurter Orgeltage 2021„Original und Fälschung“Komponisten kopieren fremde WerkeHeinrich Reimann, 1850–1906Phantasie für Orgel op. 25über den Choral „Wie schön leuchtet der Morgenstern“*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750„Wachet auf, ruft uns die Stimme“Choralbearbeitung BWV 645Flor Peeters, 1903–1986„Wachet auf, ruft uns die Stimme“aus: "30 short Preludes on well-known hymns" für Orgel op. 95*****Dieterich Buxtehude, 1637–1707Präludium a-moll BuxWV 153Johann Sebastian Bach, 1685–1750Präludium con Fuga a-moll BWV 551*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750Air aus der Ouvertüre D-Dur BWV 1068(Orgelfassung)Joseph Rheinberger, 1839–1901Cantileneaus der Sonate d-moll op. 148*****Max Reger, 1873–1916Phantasie über den Choral„Wie schön leucht’ uns der Morgenstern“ op. 40, Nr. 1*****Die Orgel in der HeiliggeistkircheErbaut 1961 von Walcker in Ludwigsburg. Generalüberholung 2013 durch Orgelbau Göckel, Mühlhausen/Rettigheim. Schleifenwindladen bei mechanischer Spiel- und elektrischer Register- traktur; elektrische Koppeln.Positiv (I. Manual)Gedeckt 8‘ Rohrflöte 4‘ Prinzipal 2‘Zimbel 3-fach Dulzian 16‘ Holzregal 8‘ TremulantHauptwerk (II. Manual)Bordun 16‘ Prinzipal 8‘ Rohrflöte 8‘ Gemshorn 8‘ Oktave 4‘Nachthorn 4‘ Quinte 2 2/3‘ Oktave 2‘ Mixtur 6-8-fach Chamade 8‘Brustwerk (III. Manual) SchwellwerkGedeckt 8‘ Violflöte 8‘ Voix Celeste 8‘ Prinzipal 4‘ Viola 4‘ Nasard 2 2/3‘Spitzflöte 2‘ Terz 1 3/5‘ Quinte 1 1/3‘ Sifflöte 1‘ Scharf 5-fach Oboe 8‘ TremulantPedalPrinzipal 16‘ Subbaß 16‘ Quintbass 10 2/3‘ Oktavbass 8‘ Gedecktbass 8‘ Oktave 4‘Bauernflöte 2‘ Mixtur 6-fach Bombarde 32‘ Posaune 16‘ Trompete 8‘ Trompete 4‘Normalkoppeln: I/II, III/II, III/I, I/Ped, II/Ped, III/Ped Subkoppeln: III, III/II, III/ISetzeranlage mit 4000 freien Kombinationen Tutti, Registerschweller, Midi-SteuerungFernorgel im Altarraum (Digitalsystem „Hauptwerk“)vom Hauptspieltisch spielbar(3 Manuale, Schweller, Pedal)Sample-Sets: 48 Register (Cavaillé-Coll, 1903)
Josef Rheinberger, 1839–1901 Cantilene aus der Sonate d-moll op. 148 – Konzert vom 10. OKT 2021 Martin Lücker - Organist 2021-10-20 | Dies Video ist Teil eines Orgelkonzertesam SO 10. Oktober 2021 in der Heilig-Geist-Kirche, Frankfurt am Main im Rahmen der Frankfurter Orgeltage 2021„Original und Fälschung“Komponisten kopieren fremde WerkeHeinrich Reimann, 1850–1906Phantasie für Orgel op. 25über den Choral „Wie schön leuchtet der Morgenstern“*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750„Wachet auf, ruft uns die Stimme“Choralbearbeitung BWV 645Flor Peeters, 1903–1986„Wachet auf, ruft uns die Stimme“aus: "30 short Preludes on well-known hymns" für Orgel op. 95*****Dieterich Buxtehude, 1637–1707Präludium a-moll BuxWV 153Johann Sebastian Bach, 1685–1750Präludium con Fuga a-moll BWV 551*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750Air aus der Ouvertüre D-Dur BWV 1068(Orgelfassung)Joseph Rheinberger, 1839–1901Cantileneaus der Sonate d-moll op. 148*****Max Reger, 1873–1916Phantasie über den Choral„Wie schön leucht’ uns der Morgenstern“ op. 40, Nr. 1*****Die Orgel in der HeiliggeistkircheErbaut 1961 von Walcker in Ludwigsburg. Generalüberholung 2013 durch Orgelbau Göckel, Mühlhausen/Rettigheim. Schleifenwindladen bei mechanischer Spiel- und elektrischer Register- traktur; elektrische Koppeln.Positiv (I. Manual)Gedeckt 8‘ Rohrflöte 4‘ Prinzipal 2‘Zimbel 3-fach Dulzian 16‘ Holzregal 8‘ TremulantHauptwerk (II. Manual)Bordun 16‘ Prinzipal 8‘ Rohrflöte 8‘ Gemshorn 8‘ Oktave 4‘Nachthorn 4‘ Quinte 2 2/3‘ Oktave 2‘ Mixtur 6-8-fach Chamade 8‘Brustwerk (III. Manual) SchwellwerkGedeckt 8‘ Violflöte 8‘ Voix Celeste 8‘ Prinzipal 4‘ Viola 4‘ Nasard 2 2/3‘Spitzflöte 2‘ Terz 1 3/5‘ Quinte 1 1/3‘ Sifflöte 1‘ Scharf 5-fach Oboe 8‘ TremulantPedalPrinzipal 16‘ Subbaß 16‘ Quintbass 10 2/3‘ Oktavbass 8‘ Gedecktbass 8‘ Oktave 4‘Bauernflöte 2‘ Mixtur 6-fach Bombarde 32‘ Posaune 16‘ Trompete 8‘ Trompete 4‘Normalkoppeln: I/II, III/II, III/I, I/Ped, II/Ped, III/Ped Subkoppeln: III, III/II, III/ISetzeranlage mit 4000 freien Kombinationen Tutti, Registerschweller, Midi-SteuerungFernorgel im Altarraum (Digitalsystem „Hauptwerk“)vom Hauptspieltisch spielbar(3 Manuale, Schweller, Pedal)Sample-Sets: 48 Register (Cavaillé-Coll, 1903)
Max Reger, 1873–1916 „Wie schön leucht`uns der Morgenstern“ op. 40, Nr. 1 – Konzert vom 10. OKT 2021 Martin Lücker - Organist 2021-10-20 | Dies Video ist Teil eines Orgelkonzertesam SO 10. Oktober 2021 in der Heilig-Geist-Kirche, Frankfurt am Main im Rahmen der Frankfurter Orgeltage 2021„Original und Fälschung“Komponisten kopieren fremde WerkeHeinrich Reimann, 1850–1906Phantasie für Orgel op. 25über den Choral „Wie schön leuchtet der Morgenstern“*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750„Wachet auf, ruft uns die Stimme“Choralbearbeitung BWV 645Flor Peeters, 1903–1986„Wachet auf, ruft uns die Stimme“aus: "30 short Preludes on well-known hymns" für Orgel op. 95*****Dieterich Buxtehude, 1637–1707Präludium a-moll BuxWV 153Johann Sebastian Bach, 1685–1750Präludium con Fuga a-moll BWV 551*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750Air aus der Ouvertüre D-Dur BWV 1068(Orgelfassung)Joseph Rheinberger, 1839–1901Cantileneaus der Sonate d-moll op. 148*****Max Reger, 1873–1916Phantasie über den Choral„Wie schön leucht’ uns der Morgenstern“ op. 40, Nr. 1*****Die Orgel in der HeiliggeistkircheErbaut 1961 von Walcker in Ludwigsburg. Generalüberholung 2013 durch Orgelbau Göckel, Mühlhausen/Rettigheim. Schleifenwindladen bei mechanischer Spiel- und elektrischer Register- traktur; elektrische Koppeln.Positiv (I. Manual)Gedeckt 8‘ Rohrflöte 4‘ Prinzipal 2‘Zimbel 3-fach Dulzian 16‘ Holzregal 8‘ TremulantHauptwerk (II. Manual)Bordun 16‘ Prinzipal 8‘ Rohrflöte 8‘ Gemshorn 8‘ Oktave 4‘Nachthorn 4‘ Quinte 2 2/3‘ Oktave 2‘ Mixtur 6-8-fach Chamade 8‘Brustwerk (III. Manual) SchwellwerkGedeckt 8‘ Violflöte 8‘ Voix Celeste 8‘ Prinzipal 4‘ Viola 4‘ Nasard 2 2/3‘Spitzflöte 2‘ Terz 1 3/5‘ Quinte 1 1/3‘ Sifflöte 1‘ Scharf 5-fach Oboe 8‘ TremulantPedalPrinzipal 16‘ Subbaß 16‘ Quintbass 10 2/3‘ Oktavbass 8‘ Gedecktbass 8‘ Oktave 4‘Bauernflöte 2‘ Mixtur 6-fach Bombarde 32‘ Posaune 16‘ Trompete 8‘ Trompete 4‘Normalkoppeln: I/II, III/II, III/I, I/Ped, II/Ped, III/Ped Subkoppeln: III, III/II, III/ISetzeranlage mit 4000 freien Kombinationen Tutti, Registerschweller, Midi-SteuerungFernorgel im Altarraum (Digitalsystem „Hauptwerk“)vom Hauptspieltisch spielbar(3 Manuale, Schweller, Pedal)Sample-Sets: 48 Register (Cavaillé-Coll, 1903)
Joh. Seb. Bach, 1685–1750 Air BWV 1068 (Orgelfassung) – Konzert vom 10. OKT 2021 Martin Lücker - Organist 2021-10-20 | Dies Video ist Teil eines Orgelkonzertesam SO 10. Oktober 2021 in der Heilig-Geist-Kirche, Frankfurt am Main im Rahmen der Frankfurter Orgeltage 2021„Original und Fälschung“Komponisten kopieren fremde WerkeHeinrich Reimann, 1850–1906Phantasie für Orgel op. 25über den Choral „Wie schön leuchtet der Morgenstern“*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750„Wachet auf, ruft uns die Stimme“Choralbearbeitung BWV 645Flor Peeters, 1903–1986„Wachet auf, ruft uns die Stimme“aus: "30 short Preludes on well-known hymns" für Orgel op. 95*****Dieterich Buxtehude, 1637–1707Präludium a-moll BuxWV 153Johann Sebastian Bach, 1685–1750Präludium con Fuga a-moll BWV 551*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750Air aus der Ouvertüre D-Dur BWV 1068(Orgelfassung)Joseph Rheinberger, 1839–1901Cantileneaus der Sonate d-moll op. 148*****Max Reger, 1873–1916Phantasie über den Choral„Wie schön leucht’ uns der Morgenstern“ op. 40, Nr. 1*****Die Orgel in der HeiliggeistkircheErbaut 1961 von Walcker in Ludwigsburg. Generalüberholung 2013 durch Orgelbau Göckel, Mühlhausen/Rettigheim. Schleifenwindladen bei mechanischer Spiel- und elektrischer Register- traktur; elektrische Koppeln.Positiv (I. Manual)Gedeckt 8‘ Rohrflöte 4‘ Prinzipal 2‘Zimbel 3-fach Dulzian 16‘ Holzregal 8‘ TremulantHauptwerk (II. Manual)Bordun 16‘ Prinzipal 8‘ Rohrflöte 8‘ Gemshorn 8‘ Oktave 4‘Nachthorn 4‘ Quinte 2 2/3‘ Oktave 2‘ Mixtur 6-8-fach Chamade 8‘Brustwerk (III. Manual) SchwellwerkGedeckt 8‘ Violflöte 8‘ Voix Celeste 8‘ Prinzipal 4‘ Viola 4‘ Nasard 2 2/3‘Spitzflöte 2‘ Terz 1 3/5‘ Quinte 1 1/3‘ Sifflöte 1‘ Scharf 5-fach Oboe 8‘ TremulantPedalPrinzipal 16‘ Subbaß 16‘ Quintbass 10 2/3‘ Oktavbass 8‘ Gedecktbass 8‘ Oktave 4‘Bauernflöte 2‘ Mixtur 6-fach Bombarde 32‘ Posaune 16‘ Trompete 8‘ Trompete 4‘Normalkoppeln: I/II, III/II, III/I, I/Ped, II/Ped, III/Ped Subkoppeln: III, III/II, III/ISetzeranlage mit 4000 freien Kombinationen Tutti, Registerschweller, Midi-SteuerungFernorgel im Altarraum (Digitalsystem „Hauptwerk“)vom Hauptspieltisch spielbar(3 Manuale, Schweller, Pedal)Sample-Sets: 48 Register (Cavaillé-Coll, 1903)
Joh. Seb. Bach, 1685–1750 Präludium con Fuge a-moll BWV 551 – Konzert vom 10. OKT 2021 Martin Lücker - Organist 2021-10-20 | Dies Video ist Teil eines Orgelkonzertesam SO 10. Oktober 2021 in der Heilig-Geist-Kirche, Frankfurt am Main im Rahmen der Frankfurter Orgeltage 2021„Original und Fälschung“Komponisten kopieren fremde WerkeHeinrich Reimann, 1850–1906Phantasie für Orgel op. 25über den Choral „Wie schön leuchtet der Morgenstern“*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750„Wachet auf, ruft uns die Stimme“Choralbearbeitung BWV 645Flor Peeters, 1903–1986„Wachet auf, ruft uns die Stimme“aus: "30 short Preludes on well-known hymns" für Orgel op. 95*****Dieterich Buxtehude, 1637–1707Präludium a-moll BuxWV 153Johann Sebastian Bach, 1685–1750Präludium con Fuga a-moll BWV 551*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750Air aus der Ouvertüre D-Dur BWV 1068(Orgelfassung)Joseph Rheinberger, 1839–1901Cantileneaus der Sonate d-moll op. 148*****Max Reger, 1873–1916Phantasie über den Choral„Wie schön leucht’ uns der Morgenstern“ op. 40, Nr. 1*****Die Orgel in der HeiliggeistkircheErbaut 1961 von Walcker in Ludwigsburg. Generalüberholung 2013 durch Orgelbau Göckel, Mühlhausen/Rettigheim. Schleifenwindladen bei mechanischer Spiel- und elektrischer Register- traktur; elektrische Koppeln.Positiv (I. Manual)Gedeckt 8‘ Rohrflöte 4‘ Prinzipal 2‘Zimbel 3-fach Dulzian 16‘ Holzregal 8‘ TremulantHauptwerk (II. Manual)Bordun 16‘ Prinzipal 8‘ Rohrflöte 8‘ Gemshorn 8‘ Oktave 4‘Nachthorn 4‘ Quinte 2 2/3‘ Oktave 2‘ Mixtur 6-8-fach Chamade 8‘Brustwerk (III. Manual) SchwellwerkGedeckt 8‘ Violflöte 8‘ Voix Celeste 8‘ Prinzipal 4‘ Viola 4‘ Nasard 2 2/3‘Spitzflöte 2‘ Terz 1 3/5‘ Quinte 1 1/3‘ Sifflöte 1‘ Scharf 5-fach Oboe 8‘ TremulantPedalPrinzipal 16‘ Subbaß 16‘ Quintbass 10 2/3‘ Oktavbass 8‘ Gedecktbass 8‘ Oktave 4‘Bauernflöte 2‘ Mixtur 6-fach Bombarde 32‘ Posaune 16‘ Trompete 8‘ Trompete 4‘Normalkoppeln: I/II, III/II, III/I, I/Ped, II/Ped, III/Ped Subkoppeln: III, III/II, III/ISetzeranlage mit 4000 freien Kombinationen Tutti, Registerschweller, Midi-SteuerungFernorgel im Altarraum (Digitalsystem „Hauptwerk“)vom Hauptspieltisch spielbar(3 Manuale, Schweller, Pedal)Sample-Sets: 48 Register (Cavaillé-Coll, 1903)
Flor Peeters „Wachet auf, ruft uns die Stimme“ – Konzert vom 10. OKT 2021 Martin Lücker - Organist 2021-10-20 | Dies Video ist Teil eines Orgelkonzertesam SO 10. Oktober 2021 in der Heilig-Geist-Kirche, Frankfurt am Main im Rahmen der Frankfurter Orgeltage 2021„Original und Fälschung“Komponisten kopieren fremde WerkeHeinrich Reimann, 1850–1906Phantasie für Orgel op. 25über den Choral „Wie schön leuchtet der Morgenstern“*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750„Wachet auf, ruft uns die Stimme“Choralbearbeitung BWV 645Flor Peeters, 1903–1986„Wachet auf, ruft uns die Stimme“aus: "30 short Preludes on well-known hymns" für Orgel op. 95*****Dieterich Buxtehude, 1637–1707Präludium a-moll BuxWV 153Johann Sebastian Bach, 1685–1750Präludium con Fuga a-moll BWV 551*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750Air aus der Ouvertüre D-Dur BWV 1068(Orgelfassung)Joseph Rheinberger, 1839–1901Cantileneaus der Sonate d-moll op. 148*****Max Reger, 1873–1916Phantasie über den Choral„Wie schön leucht’ uns der Morgenstern“ op. 40, Nr. 1*****Die Orgel in der HeiliggeistkircheErbaut 1961 von Walcker in Ludwigsburg. Generalüberholung 2013 durch Orgelbau Göckel, Mühlhausen/Rettigheim. Schleifenwindladen bei mechanischer Spiel- und elektrischer Register- traktur; elektrische Koppeln.Positiv (I. Manual)Gedeckt 8‘ Rohrflöte 4‘ Prinzipal 2‘Zimbel 3-fach Dulzian 16‘ Holzregal 8‘ TremulantHauptwerk (II. Manual)Bordun 16‘ Prinzipal 8‘ Rohrflöte 8‘ Gemshorn 8‘ Oktave 4‘Nachthorn 4‘ Quinte 2 2/3‘ Oktave 2‘ Mixtur 6-8-fach Chamade 8‘Brustwerk (III. Manual) SchwellwerkGedeckt 8‘ Violflöte 8‘ Voix Celeste 8‘ Prinzipal 4‘ Viola 4‘ Nasard 2 2/3‘Spitzflöte 2‘ Terz 1 3/5‘ Quinte 1 1/3‘ Sifflöte 1‘ Scharf 5-fach Oboe 8‘ TremulantPedalPrinzipal 16‘ Subbaß 16‘ Quintbass 10 2/3‘ Oktavbass 8‘ Gedecktbass 8‘ Oktave 4‘Bauernflöte 2‘ Mixtur 6-fach Bombarde 32‘ Posaune 16‘ Trompete 8‘ Trompete 4‘Normalkoppeln: I/II, III/II, III/I, I/Ped, II/Ped, III/Ped Subkoppeln: III, III/II, III/ISetzeranlage mit 4000 freien Kombinationen Tutti, Registerschweller, Midi-SteuerungFernorgel im Altarraum (Digitalsystem „Hauptwerk“)vom Hauptspieltisch spielbar(3 Manuale, Schweller, Pedal)Sample-Sets: 48 Register (Cavaillé-Coll, 1903)
Joh. Seb. Bach Wachet auf, ruft uns die Stimme BWV 645 – Konzert vom 10. OKT 2021 Martin Lücker - Organist 2021-10-20 | Dies Video ist Teil eines Orgelkonzertesam SO 10. Oktober 2021 in der Heilig-Geist-Kirche, Frankfurt am Main im Rahmen der Frankfurter Orgeltage 2021„Original und Fälschung“Komponisten kopieren fremde WerkeHeinrich Reimann, 1850–1906Phantasie für Orgel op. 25über den Choral „Wie schön leuchtet der Morgenstern“*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750„Wachet auf, ruft uns die Stimme“Choralbearbeitung BWV 645Flor Peeters, 1903–1986„Wachet auf, ruft uns die Stimme“aus: "30 short Preludes on well-known hymns" für Orgel op. 95*****Dieterich Buxtehude, 1637–1707Präludium a-moll BuxWV 153Johann Sebastian Bach, 1685–1750Präludium con Fuga a-moll BWV 551*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750Air aus der Ouvertüre D-Dur BWV 1068(Orgelfassung)Joseph Rheinberger, 1839–1901Cantileneaus der Sonate d-moll op. 148*****Max Reger, 1873–1916Phantasie über den Choral„Wie schön leucht’ uns der Morgenstern“ op. 40, Nr. 1*****Die Orgel in der HeiliggeistkircheErbaut 1961 von Walcker in Ludwigsburg. Generalüberholung 2013 durch Orgelbau Göckel, Mühlhausen/Rettigheim. Schleifenwindladen bei mechanischer Spiel- und elektrischer Register- traktur; elektrische Koppeln.Positiv (I. Manual)Gedeckt 8‘ Rohrflöte 4‘ Prinzipal 2‘Zimbel 3-fach Dulzian 16‘ Holzregal 8‘ TremulantHauptwerk (II. Manual)Bordun 16‘ Prinzipal 8‘ Rohrflöte 8‘ Gemshorn 8‘ Oktave 4‘Nachthorn 4‘ Quinte 2 2/3‘ Oktave 2‘ Mixtur 6-8-fach Chamade 8‘Brustwerk (III. Manual) SchwellwerkGedeckt 8‘ Violflöte 8‘ Voix Celeste 8‘ Prinzipal 4‘ Viola 4‘ Nasard 2 2/3‘Spitzflöte 2‘ Terz 1 3/5‘ Quinte 1 1/3‘ Sifflöte 1‘ Scharf 5-fach Oboe 8‘ TremulantPedalPrinzipal 16‘ Subbaß 16‘ Quintbass 10 2/3‘ Oktavbass 8‘ Gedecktbass 8‘ Oktave 4‘Bauernflöte 2‘ Mixtur 6-fach Bombarde 32‘ Posaune 16‘ Trompete 8‘ Trompete 4‘Normalkoppeln: I/II, III/II, III/I, I/Ped, II/Ped, III/Ped Subkoppeln: III, III/II, III/ISetzeranlage mit 4000 freien Kombinationen Tutti, Registerschweller, Midi-SteuerungFernorgel im Altarraum (Digitalsystem „Hauptwerk“)vom Hauptspieltisch spielbar(3 Manuale, Schweller, Pedal)Sample-Sets: 48 Register (Cavaillé-Coll, 1903)
Heinrich Reimann, 1850–1906 „Wie schön leuchtet der Morgenstern“ op. 25 – Konzert vom 10. OKT 2021 Martin Lücker - Organist 2021-10-19 | Dies Video ist Teil eines Orgelkonzertesam SO 10. Oktober 2021 in der Heilig-Geist-Kirche, Frankfurt am Main im Rahmen der Frankfurter Orgeltage 2021„Original und Fälschung“Komponisten kopieren fremde WerkeHeinrich Reimann, 1850–1906Phantasie für Orgel op. 25über den Choral „Wie schön leuchtet der Morgenstern“*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750„Wachet auf, ruft uns die Stimme“Choralbearbeitung BWV 645Flor Peeters, 1903–1986„Wachet auf, ruft uns die Stimme“aus: "30 short Preludes on well-known hymns" für Orgel op. 95*****Dieterich Buxtehude, 1637–1707Präludium a-moll BuxWV 153Johann Sebastian Bach, 1685–1750Präludium con Fuga a-moll BWV 551*****Johann Sebastian Bach, 1685–1750Air aus der Ouvertüre D-Dur BWV 1068(Orgelfassung)Joseph Rheinberger, 1839–1901Cantileneaus der Sonate d-moll op. 148*****Max Reger, 1873–1916Phantasie über den Choral„Wie schön leucht’ uns der Morgenstern“ op. 40, Nr. 1*****Die Orgel in der HeiliggeistkircheErbaut 1961 von Walcker in Ludwigsburg. Generalüberholung 2013 durch Orgelbau Göckel, Mühlhausen/Rettigheim. Schleifenwindladen bei mechanischer Spiel- und elektrischer Register- traktur; elektrische Koppeln.Positiv (I. Manual)Gedeckt 8‘ Rohrflöte 4‘ Prinzipal 2‘Zimbel 3-fach Dulzian 16‘ Holzregal 8‘ TremulantHauptwerk (II. Manual)Bordun 16‘ Prinzipal 8‘ Rohrflöte 8‘ Gemshorn 8‘ Oktave 4‘Nachthorn 4‘ Quinte 2 2/3‘ Oktave 2‘ Mixtur 6-8-fach Chamade 8‘Brustwerk (III. Manual) SchwellwerkGedeckt 8‘ Violflöte 8‘ Voix Celeste 8‘ Prinzipal 4‘ Viola 4‘ Nasard 2 2/3‘Spitzflöte 2‘ Terz 1 3/5‘ Quinte 1 1/3‘ Sifflöte 1‘ Scharf 5-fach Oboe 8‘ TremulantPedalPrinzipal 16‘ Subbaß 16‘ Quintbass 10 2/3‘ Oktavbass 8‘ Gedecktbass 8‘ Oktave 4‘Bauernflöte 2‘ Mixtur 6-fach Bombarde 32‘ Posaune 16‘ Trompete 8‘ Trompete 4‘Normalkoppeln: I/II, III/II, III/I, I/Ped, II/Ped, III/Ped Subkoppeln: III, III/II, III/ISetzeranlage mit 4000 freien Kombinationen Tutti, Registerschweller, Midi-SteuerungFernorgel im Altarraum (Digitalsystem „Hauptwerk“)vom Hauptspieltisch spielbar(3 Manuale, Schweller, Pedal)Sample-Sets: 48 Register (Cavaillé-Coll, 1903)
J.S. Bach: Passacaglia c-moll BWV 582 - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-26 | Johann Sebastian Bach, 1685–1750Passacaglia c-moll BWV 582Martin Lückeran der Rieger-Orgelder St. Katharinenkirche, Frankfurt am MainMusikalische Werke über eine ostinate, also stets gleichbleibende Baßfigur heißen seit dem 17. Jahrhundert Passacaglia oder Ciacona (frz. Chaconne). Eine genaue Abgrenzung dieser beiden Begriffen ist nicht möglich. Die Spannung zwischen des Statik eines gleichbleibenden Baßthemas und der Fortentwicklung der variierten Begleitstimmen macht das Besondere dieser musikalischen Form aus.In seiner Passagalia c-moll stellt Joh. Seb. Bach das achttaktige Thema zunächst im Pedal allein vor, dann folgen 20 Variationen. (Am Rande sei bemerkt, daß Bach die ersten vier Takte seines Passacaglienthemas einem „Trio en Passacaille” seines französischen Zeitgenossen André Raison entlehnte.) Im Verlauf des Werkes variiert Bach auch das Baßthema und läßt es in die Ober- und Mittelstimme wandern. Durch wechselnde Stimmenzahl und wechselnde Dichte des Satzes erzielt er eine fein ausbalancierte innere Dynamik.Bach beschließt seine Passacaglia mit einer Fuge über die vier ersten Takte des Themas, zu denen die weiteren vier Takte als Gegenthema treten. Durch diese unerhörte formale Kühnheit und den unermeßlichen Reichtum der Erfindung ist Bachs Passacaglia für die Komponisten bis heute Vorbild und Maßstab geblieben.
J.S. Bach: Die Passionschoräle aus dem „Orgelbüchlein” BWV 618 - 624 - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-26 | O Lamm Gottes, unschuldig BWV 618 0:10Christe, du Lamm Gottes BWV 619 3:45Christus, der uns selig macht BWV 620 5:00Da Jesus an dem Kreuze stund BWV 621 6:42O Mensch, bewein dein Sünde groß BWV 622 8:14Wir danken dir, Herr Jesu Christ BWV 623 13:46Hilf Gott, daß mir’s gelinge BWV 624 14:49Martin Lückeran der Rieger-Orgelder St. Katharinenkirche, Frankfurt am MainDas „Orgelbüchlein” ist einer der großen Zyklen der Choralbearbeitungen von Johann Sebastian Bach. Mit dem Typus des „Orgelbüchlein-Chorals” hat Bach eine besondere Form der Choralbearbeitung geschaffen, die sich durch vier Hauptmerkmale beschreiben läßt:den einstrophigen Vortrag der Choralmelodie ohne Zwischenspiele,die Diskantlage der Choralmelodie,den in der Regel vierstimmigen Satz mit selbständigem Pedal,die streng motivische Bindung der Gegenstimmen zur Melodie.Bach geht also sozusagen aus von einer vierstimmigen Choralharmonisierung, die unter Verwendung beibehaltener Motive figuriert wird. Diese Motive sind der eigentliche „Sinnträger” der Komposition, sie deuten den Choral unter verschiedenen, oftmals theologischen Aspekten. Die Choralbearbeitungen des Orgelbüchleins sind angeordnet wie die Gesangbücher der Bachzeit, beginnen darum zunächst mit den Chorälen zum Kirchenjahr, welches die Adventszeit eröffnet.Welch unendlichen Reichtum der musikalischen Charakterisierung und des Ausdrucks Bach innerhalb dieses von ihm gewählten, sehr eng gesteckten Rahmens der Form erreicht hat, ist ein Wunder und zugleich ein bis heute unerreichtes Vorbild für Organisten und Komponisten.In der Abfolge der sieben Passionschoräle kann man eine Ordnung erkennen: „O Lamm Gottes “ und „Christe, du Lamm Gottes“ sind deutsche Dichtungen zum „Agnus Die“ der Liturgie; beide stehen in F-Dur.Die Texte zu „Christus, der uns selig macht“ und „Da Jesus an dem Kreuze stund“ paraphrasieren Evangelientexte; beide stehen in e-moll phrygisch.„O Mensch, bewein dein Sünde groß“ ist eine „summa theologica“, eine theologische Ausdeutung des Passionsgeschehens. Die Bearbeitung steht in Es-Dur, der tiefsten Dur–Tonart, in der Bach komponierte (ausgenommen Wohltemperiertes Clavier).„Wir danken Dir, Herr Jesu Christ“ ist die Antwort des kollektiven „Wir“ der Gemeinde, „Hilf Gott, daß mir’s gelinge“ die Antwort des Künstleirschen Ich; beide stehen in g (zunächst Dur, dann moll.)Beziehungen vom Text der Choräle zu Details der Komposition findet man an zahlreichen Stellen.
J.S. Bach: Contrapunctus 14 - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-26 | In der Endphase des 2. Weltkriegs, am 19. März 1945, wurde die Stadt Hanau durch Bombenangriffe schwer zerstört.Die Motette in St. Marien am 19. März 2021 war dem Gedenken daran gewidmet. Zur Musik traten Texte aus der Bibel und von Zeitzeugen sowie Bildmaterial, das die Stadt Hanau freundlicherweise zur Verfügung gestellt hatte.Liturgische Gestaltung: Pfarrerin Heike MauseAn der Grenzing-Orgel: Prof. Martin LückerIm Rahmen dieser Motette erklang:Johann Sebastian Bach, 1685–1750Contrapunctus 14(die unvollendete Quadrupelfuge)aus: Die Kunst der Fuge BWV 1080
Franz Liszt: Weinen, Klagen - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-26 | n der Endphase des 2. Weltkriegs, am 19. März 1945, wurde die Stadt Hanau durch Bombenangriffe schwer zerstört.Die Motette in St. Marien am 19. März 2021 war dem Gedenken daran gewidmet. Zur Musik traten Texte aus der Bibel und von Zeitzeugen sowie Bildmaterial, das die Stadt Hanau freundlicherweise zur Verfügung gestellt hatte.Liturgische Gestaltung: Pfarrerin Heike MauseAn der Grenzing-Orgel: Prof. Martin LückerIm Rahmen dieser Motette erklang:Franz Liszt, 1811–1886 „Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen” 1:00:35 Variationen über einen Continuo aus BachsKantate 12 und dem Crucifixus der h-moll MesseAls Franz Liszt 1862 in Rom weilt, empfängt er dort die „niederen Weihen” zum Priester und wird seit dem „Abbé Liszt” genannt. Anläßlich dieses Romaufenthaltes entstehen seine Variationen „Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen”, zu denen er eine Tonfolge aufgreift, die sich im Eingangschor von Bachs Kantate Nr. 12 „Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ist der Christen Tränenbrot” und auch im daraus abgeleiteten „Cruxifixus” der h-moll-Messe findet: eine Folge chromatisch absteigender Töne, die man im Barock allgemein „Lamento-Baß” nannte und die dem klagenden Affekt dieser Texte entsprach.Liszt greift allerdings nicht nur diese Tonfolge auf, sondern auch die Kompositionsform und schreibt eine – ganz frei gestaltete – Passacaglia. Die Chromatik ist in diesem Werk allgegenwärtig. Und so wie Bach an den Schluß der Kantate Nr. 12 die letzte Strophe des Chorals „Was Gott tut, das ist wohlgetan” stellte, läßt Liszt sein gleichermaßen dramatisches wie zerrissenes Werk mit diesem Choral zuversichtlich enden, ja, er fügt noch das „Amen” aus der Dresdner Liturgie hinzu, das Wagner auch im „Parsifal” zitierte.„Weinen, Klagen,Sorgen, Zagen,Angst und Notsind der ChristenThränenbrot,die das Zeichen Jesu tragen.”Salomon Franck, 1710„Was Gott tut, das ist wohlgetan,dabei will ich verbleiben.Es mag mich auf die rauhe BahnNot, Tod und Elend treiben,so wird Gott mich ganz väterlichin seinen Armen halten:Drum laß ich ihn nur walten.”Samuel Rodigast, 1675Das im Februar 1863 in Rom vollendete Werk sandte Franz Liszt an den in Weimar lebenden Kantor und Organisten Alexander Wilhelm Gottschalg (1827-1908). Gottschalg war es auch, der dieses unter Liszts Zeitgenossen nicht unumstrittene Werk glühend verteidigte und es in der Neuen Zeitschrift für Musik 1865 so rezensierte: „...ein großartiges Nachtstück, eine gewaltige Apotheose des Schmerzes... mit Herzblut geschrieben... Die originellen tiefgreifenden Variationen sind gleichsam eine Scala aller Arten des Schmerzes im Menschenleben; die anfänglichen zarten Klänge nach dem herben, äußerst harten Eintritte des schauerlichen Motives durch das volle Werk, scheinen die ersten Wermuthstropfen zu sein, die in den schäumenden Becher der Jugendlust von der kalten Hand des Schicksals gegossen werden... In immer neuen Wendungen ertönt der düstere Schreckensruf, immer ermatteter und müder ertönen die Klagetöne; rührende recitativische Klänge versinnbildlichen des Menschen tiefste Seelennoth, neuer Schmerz bricht herein – der Leidensbecher soll bis auf den Grund geleert werden – da endlich erscheint die Himmelstochter Religion und spricht: ;Was Gott thut, das ist wohlgethan!’... Mit adlergleichem Aufschwunge wendet sich das mächtige Stück seinem Ende zu, uns gleichsam zurufend: ,Auch die längste Nacht auf Erden krönt ein golden Morgenroth!’“
Maximilian Schnaus: Rhapsodie - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-26 | n der Endphase des 2. Weltkriegs, am 19. März 1945, wurde die Stadt Hanau durch Bombenangriffe schwer zerstört.Die Motette in St. Marien am 19. März 2021 war dem Gedenken daran gewidmet. Zur Musik traten Texte aus der Bibel und von Zeitzeugen sowie Bildmaterial, das die Stadt Hanau freundlicherweise zur Verfügung gestellt hatte.Liturgische Gestaltung: Pfarrerin Heike MauseAn der Grenzing-Orgel: Prof. Martin LückerIm Rahmen dieser Motette erklang:Maximilian Schnaus, 1986 Rhapsodie „Wie liegt die Stadt so wüst” (2007)Der Organist und Komponist Maximilian Schnaus wurde 1986 im fränkischen Bad Neustadt geboren. Er studierte Kirchenmusik und Orgel in Hannover, Amsterdam und Berlin und erhielt Stipendien der Yehudi-Menuhin-Stiftung und der Studienstiftung des Deutschen Volkes.Er erhielt u.a. 2013 den Paul-Hindemith-Preis des Schleswig-Holstein-Musikfestivals und 2015 den 1. Preis des internationalen Orgelwettbewerbs am Berner Münster. 2016 wurde er Artist in Residence der Stiftung Kunst und Musik für Dresden. Seit 2013 ist Maximilian Schnaus Organist der Berliner Sophienkirche.Die „Rhapsodie” des damals 22jährigen Maximilian Schnaus erhielt 2008 den 2. Preis beim Hanauer Kompostionswettbewerb. Dieser Wettbewerb sollte die im Jahr 2003 neu errichtete Orgel der Marienkirche in Hanau, die sich bereits überregionalen Interesses erfreut, weiter bekannt machen.Bei der Planung des Wettbewerbs durch die evangelische Marienkirchengemeinde und die Hanauer Kantorei entstand die Idee, einen Zusammenhang zur Hanauer Geschichte herzustellen. Die Zerstörung Hanaus am 19. März 1945 und der anschließende Wiederaufbau sollten durch Verse aus den Klageliedern Jeremias reflektiert werden.Wie liegt die Stadt so verlassen, die voll Volks war! Sie ist wie eine Witwe, die Fürstin unter den Völkern, und die eine Königin in den Ländern war, muss nun dienen.Der Herr hat ein Feuer gesandt und lässt es wüten. Er hat meinen Füßen ein Netz gestellt und mich rückwärts fallen lassen; er hat mich zur Wüste gemacht. Dass ich für immer siech bin.Die Güte des Herrn ist's, dass wir nicht gar aus sind, seine Barmherzigkeit hat noch kein Ende, sondern sie ist alle Morgen neu, und deine Treue ist groß. Der Herr ist mein Teil, spricht meine Seele; darum will ich auf ihn hoffen.(Klagelieder 1,1 u. 13 sowie 3, 22-24)
Frank Gerhardt: lectiones no. 2 - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-26 | n der Endphase des 2. Weltkriegs, am 19. März 1945, wurde die Stadt Hanau durch Bombenangriffe schwer zerstört.Die Motette in St. Marien am 19. März 2021 war dem Gedenken daran gewidmet. Zur Musik traten Texte aus der Bibel und von Zeitzeugen sowie Bildmaterial, das die Stadt Hanau freundlicherweise zur Verfügung gestellt hatte.Liturgische Gestaltung: Pfarrerin Heike MauseAn der Grenzing-Orgel: Prof. Martin LückerIm Rahmen dieser Motette erklang:Frank Gerhardt, 1967 Lectiones No. 2 (2006)Frank Gerhardt, 1967 in Kirberg geboren, lebt und arbeitet als Komponist, Pianist und Musiktheoretiker.Seit 2009 ist er Leiter des Ausbildungsbereichs Komposition an der Musikakademie Kassel.Sein musikalische Werk umfasst Kompositionen für nahezu alle instrumentalen und vokalen Gattungen, elektroakustische Stücke sowie Musik für Tanztheater, wird regelmäßig im In- und Ausland aufgeführt und durch CD- und Rundfunkproduktionen dokumentiert.Frank Gerhardt zu „lectiones“:Die 2006 begonnene Werkreihe der „lectiones“ von Frank Gerhardt ist als umfangreiche Sammlung von Solostücken konzipiert, die einzeln, in Teilen oder auch zyklisch aufgeführt werden können. Mit der spezifischen Themenwahl der einzelnen Stücke geht eine Auseinandersetzung mit je individuellen formalen Mustern und Spieltechniken einher, so dass die Reihe in ihrer Gesamtheit ein umfassendes Kompendium der Möglichkeiten zeitgenössischer Orgelmusik beinhalten soll.In „lectiones No. 2“ steht die Beschäftigung mit dem Wort vom „Gesetz Gottes“ im Vordergrund. Wenn denn nun meine Herrlichkeit vorübergehetwill ich dich in der Felsenkluft stehen lassen,und meine Hand soll ob dir halten, bis ich vorübergehe. Und wenn ich meine Hand von dir tue, wirst du mir hinten nachsehenaber mein Angesicht kann man nicht sehen.(Exodus, 33, 22f.)Spezielle Registerfarben wie auch eine historische Musiksprache dienen hier als Grundlage des Klangaufbaus. Sie bieten so die Möglichkeit, sich der eigenen Geschichte zu vergewissern, stellen aber in ihrer Großartigkeit und Konsequenz auch eine Verpflichtung: sich der Notwendigkeit einer eigenen zeitgemäßen Sprache nicht zu entziehen.
J.S. Bach: An Wasserflüssen Babylon BWV 653 - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-26 | In der Endphase des 2. Weltkriegs, am 19. März 1945, wurde die Stadt Hanau durch Bombenangriffe schwer zerstört.Die Motette in St. Marien am 19. März 2021 war dem Gedenken daran gewidmet. Zur Musik traten Texte aus der Bibel und von Zeitzeugen sowie Bildmaterial, das die Stadt Hanau freundlicherweise zur Verfügung gestellt hatte.Liturgische Gestaltung: Pfarrerin Heike MauseAn der Grenzing-Orgel: Prof. Martin LückerIm Rahmen dieser Motette erklang:Johann Sebastian Bach, 1685–1750„An Wasserfüssen Babylon“ Choralbearbeitung BWV 653 aus den ”Leipziger Chorälen“Dieser Choral, eine Nachdichtung des Psalmes 137, des Klageliedes der Kinder Israel im babylonischen Exil, taucht im 17. und 18. Jahrhundert in vielen Bearbeitungen auf. Wir kennen heute nur noch seine Melodie, und zwar zu dem Text des Passionsliedes „Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld”. Die verzierte Choralmelodie liegt im Tenor und ist auf einem separaten Manual zu spielen. Die edle Trauer dieses Chorals faßt Bach in eine stilisierte Sarabande.
J.S. Bach: Contrapunctus 1 BWV 1080 - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-26 | In der Endphase des 2. Weltkriegs, am 19. März 1945, wurde die Stadt Hanau durch Bombenangriffe schwer zerstört.Die Motette in St. Marien am 19. März 2021 war dem Gedenken daran gewidmet. Zur Musik traten Texte aus der Bibel und von Zeitzeugen sowie Bildmaterial, das die Stadt Hanau freundlicherweise zur Verfügung gestellt hatte.Liturgische Gestaltung: Pfarrerin Heike MauseAn der Grenzing-Orgel: Prof. Martin LückerIm Rahmen dieser Motette erklang:Johann Sebastian Bach, 1685–1750Contrapunctus 1 aus: Die Kunst der Fuge BWV 1080
Motette St.Marien, Hanau, 19. 3. 2021 zum Gedenken an die Bombardierung der Stadt am 19. März 1945 Martin Lücker - Organist 2021-04-14 | In der Endphase des 2. Weltkriegs, am 19. März 1945, wurde die Stadt Hanau durch Bombenangriffe schwer zerstört.Die Motette in St. Marien am 19. März 2021 war dem Gedenken daran gewidmet. Zur Musik traten Texte aus der Bibel und von Zeitzeugen sowie Bildmaterial, das die Stadt Hanau freundlicherweise zur Verfügung gestellt hatte.Liturgische Gestaltung: Pfarrerin Heike MauseAn der Grenzing-Orgel: Prof. Martin LückerDie Werke:Johann Sebastian Bach, 1685–1750Contrapunctus 1 aus: Die Kunst der Fuge BWV 1080 0:00:00Maximilian Schnaus, 1986 Rhapsodie „Wie liegt die Stadt so wüst” (2007) 0:10:32 Johann Sebastian Bach, 1685–1750„An Wasserflüssen Babylon” BWV 653 0:30:00 Frank Gerhardt, 1967 Lectiones No. 2 (2006) 0:36:57 Johann Sebastian Bach, 1685–1750 0:47:00Contrapunctus 14 aus: Die Kunst der Fuge BWV 1080Franz Liszt, 1811–1886 „Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen” 1:00:35 Variationen über einen Continuo aus BachsKantate 12 und dem Crucifixus der h-moll Messe Zu den zeitgenössischen Werken:Der Organist und Komponist Maximilian Schnaus wurde 1986 im fränkischen Bad Neustadt geboren. Er studierte Kirchenmusik und Orgel in Hannover, Amsterdam und Berlin und erhielt Stipendien der Yehudi-Menuhin-Stiftung und der Studienstiftung des Deutschen Volkes.Er erhielt u.a. 2013 den Paul-Hindemith-Preis des Schleswig-Holstein-Musikfestivals und 2015 den 1. Preis des internationalen Orgelwettbewerbs am Berner Münster. 2016 wurde er Artist in Residence der Stiftung Kunst und Musik für Dresden. Seit 2013 ist Maximilian Schnaus Organist der Berliner Sophienkirche.Die „Rhapsodie” des damals 22jährigen Maximilian Schnaus erhielt 2008 den 2. Preis beim Hanauer Kompostionswettbewerb. Dieser Wettbewerb sollte die im Jahr 2003 neu errichtete Orgel der Marienkirche in Hanau, die sich bereits überregionalen Interesses erfreut, weiter bekannt machen.Bei der Planung des Wettbewerbs durch die evangelische Marienkirchengemeinde und die Hanauer Kantorei entstand die Idee, einen Zusammenhang zur Hanauer Geschichte herzustellen. Die Zerstörung Hanaus am 19. März 1945 und der anschließende Wiederaufbau sollten durch Verse aus den Klageliedern Jeremias reflektiert werden.Wie liegt die Stadt so verlassen, die voll Volks war! Sie ist wie eine Witwe, die Fürstin unter den Völkern, und die eine Königin in den Ländern war, muss nun dienen.Der Herr hat ein Feuer gesandt und lässt es wüten. Er hat meinen Füßen ein Netz gestellt und mich rückwärts fallen lassen; er hat mich zur Wüste gemacht. Dass ich für immer siech bin.Die Güte des Herrn ist's, dass wir nicht gar aus sind, seine Barmherzigkeit hat noch kein Ende, sondern sie ist alle Morgen neu, und deine Treue ist groß. Der Herr ist mein Teil, spricht meine Seele; darum will ich auf ihn hoffen.(Klagelieder 1,1 u. 13 sowie 3, 22-24)Frank Gerhardt, 1967 in Kirberg geboren, lebt und arbeitet als Komponist, Pianist und Musiktheoretiker.Seit 2009 ist er Leiter des Ausbildungsbereichs Komposition an der Musikakademie Kassel.Sein musikalische Werk umfasst Kompositionen für nahezu alle instrumentalen und vokalen Gattungen, elektroakustische Stücke sowie Musik für Tanztheater, wird regelmäßig im In- und Ausland aufgeführt und durch CD- und Rundfunkproduktionen dokumentiert.Frank Gerhardt zu „lectiones“:Die 2006 begonnene Werkreihe der „lectiones“ von Frank Gerhardt ist als umfangreiche Sammlung von Solostücken konzipiert, die einzeln, in Teilen oder auch zyklisch aufgeführt werden können. Mit der spezifischen Themenwahl der einzelnen Stücke geht eine Auseinandersetzung mit je individuellen formalen Mustern und Spieltechniken einher, so dass die Reihe in ihrer Gesamtheit ein umfassendes Kompendium der Möglichkeiten zeitgenössischer Orgelmusik beinhalten soll.In „lectiones No. 2“ steht die Beschäftigung mit dem Wort vom „Gesetz Gottes“ im Vordergrund. Wenn denn nun meine Herrlichkeit vorübergehetwill ich dich in der Felsenkluft stehen lassen,und meine Hand soll ob dir halten, bis ich vorübergehe. Und wenn ich meine Hand von dir tue, wirst du mir hinten nachsehenaber mein Angesicht kann man nicht sehen.(Exodus, 33, 22f.)Spezielle Registerfarben wie auch eine historische Musiksprache dienen hier als Grundlage des Klangaufbaus. Sie bieten so die Möglichkeit, sich der eigenen Geschichte zu vergewissern, stellen aber in ihrer Großartigkeit und Konsequenz auch eine Verpflichtung: sich der Notwendigkeit einer eigenen zeitgemäßen Sprache nicht zu entziehen.Dies Video wurde produziert von Sascha Leonhardi, der es freundlicherweise zur Veröffentlichung auch auf diesem Kanal zur Verfügung gestellt hat.Mehr von Sascha Leonhardi: youtube.com/channel/UCDrD9VVwojyW-03nWn2U0ag
J.P. Sweelinck: Toccata a-moll - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-02 | Jan Pieter Sweelinck, 1562–1621Toccata a-mollMartin LückerRieger-Orgel derSt. Katharinenkirche, Frankfurt am MainJan Pieter Sweelinck war einer der berühmtesten Musiker seiner Zeit. Im Dienste der Stadt Amsterdam spielte er nachmittags, wenn die Kaufleute von der Börse kamen, Orgelkonzerte in der Oude Kerk. Choralvariationen und große freie Orgelwerke gehörten zu seinem Repertoire genauso wie Variationen über Volkslieder. Sweelincks Orgelstil umspannt hohe instrumentale Virtuosität und kontrapunktische Finesse gleichermaßen, was man selbst in einer Miniatur wie der kaum 2minütigen Toccata in a-moll erkennt, die neben einigen größer dimensionierten Werken gleichen Titels steht.
César Franck: Pièce Heroïque - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-02 | César Franck, 1822–1890Pièce heroïque h-mollaus: Trois Piéces pour Grand Orgue (1878)Martin LückerRieger-Orgel derSt. Katharinenkirche, Frankfurt am MainIm Jahr 1878 wurde die berühmte Cavaillè-Coll-Orgel des Trocadero-Palastes in Paris eingeweiht. Hierfür schrieb César Franck die „Trois Pièces pour Grand Orgue” und brachte sie an der neuen Orgel zur Uraufführung.Die bekannte „Pièce heroïque” (= „heroisches Stück”) lebt aus dem Gegensatz des leidenschaftlichen, aufwühlenden ersten Themas und eines zweiten, lyrischen Gedankens, der den Mittelteil beherrscht. Nach den Kämpfen, die das erste Thema darstellt, erlebt am Ende des Werkes der lyrische Gedanke seine Apotheose im Tutti der Orgel.(„C‘est la victoire sur soi-même – Es ist der Sieg über sich selbst!” hat Franck zur „Pièce heroïque” gesagt, sicherlich um einer allzu martialischen Betrachtung des Werkes vorzubeugen.)
César Franck: Cantabile H-Dur - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-02 | César Franck, 1822–1890Cantabile H-Duraus: Trois Piéces pour Grand Orgue (1878)Martin LückerRieger-Orgel derSt. Katharinenkirche, Frankfurt am MainIm Jahr 1878 wurde die berühmte Cavaillè-Coll-Orgel des Trocadero-Palastes in Paris eingeweiht. Hierfür schrieb César Franck die „Trois Pièces pour Grand Orgue” und brachte sie an der neuen Orgel zur Uraufführung.Das „Cantabile H-Dur” hatte Franck ursprünglich für die „Clarinette”, ein besonders gelungenes Register der Trocadero-Orgel, gedacht. In der späteren Druckausgabe schlug er Trompete und Oboe als Soloregister für diesen wunderbaren Liedsatz vor; ein herrliches Beispiel intimer melodischer Erfindung, wie sie für Franck so typisch ist.
Cesar Franck: Fantasie A-Dur - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-02 | César Franck, 1822–1890Fantasie A-Duraus: Trois Piéces pour Grand Orgue (1878)Martin LückerRieger-Orgel derSt. Katharinenkirche, Frankfurt am MainIm Jahr 1878 wurde die berühmte Cavaillè-Coll-Orgel des Trocadero-Palastes in Paris eingeweiht. Hierfür schrieb César Franck die „Trois Pièces pour Grand Orgue” und brachte sie an der neuen Orgel zur Uraufführung.In der „Fantasie A-Dur” behandelt Franck die Form ganz frei; sozusagen „fantasierend” werden vier Themen entwickelt. Die innere Logik der Musik ergibt sich weniger aus einem Formschema als aus einem genauen Abwägen der emotionalen Werte, die jedes Thema verkörpert.
D. Buxtehude: Präludium d-moll BuxWV 140 - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-02 | Dieterich Buxtehude, 1637–1707Präludium d-moll BuxWV 140Martin LückerRieger-Orgel derSt. Katharinenkirche, Frankfurt am MainAls Dietrich Buxtehude 1668 als Nachfolger Franz Tunders zum Organisten an St. Marien zu Lübeck berufen wurde, bekleidete er wohl die bedeutendste Organistenposition des norddeutschen Raumes. Eine der wesentlichen Kompositionsformen der Norddeutschen Meister war die Toccata, ein vielgliedriger Werktypus, in dem fugierte Partien mit toccatischen Partien aus virtuosen Figurationen, breiten Akkordfolgen und rezitativischen Passagen alternierten. Ob diese Werke ‘Toccata’, ‘Präludium’ oder auch ‘Präambulum’ hießen, war ohne Belang.Von Buxtehude sind etwa 25 solcher ‘Toccaten’ oder auch ‘Präludien’ überliefert. Das Präludium d-moll Bux WV 140 enthält drei fugierte Partien. Der ersten Fuge geht ein Präludium voraus, das von lebhaften Sechzehntel-Figuren und pathetischen Akkord-Rufen geprägt ist.Nach dieser Fuge zeigt ein ausgebreitetes instrumentales Rezitativ, daß der Einfluß des großen Italieners Girolamo Frescobaldi bis weit nach Norddeutschland reichte. Ein kürzere fugierte Passage leitet über zu einer Variation der ersten Fuge, die Buxtehude nun im tänzerischen Dreier-Takt erklingen läßt.Toccatischen Schlußtakte aus Figurationen und Akkorden belegen noch einmal das hohe Maß instrumentaler Virtuosität, welches Buxtehude zu Gebote stand und seinen Ruhm nicht zuletzt mitbegründete.
P. Hindemith: Sonate II (1937) - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-02 | Paul Hindemith, 1895–1963 Sonate II für Orgel (1937)Lebhaft 00:20Ruhig bewegt 04:33Fuge (Mäßig bewegt) 08:15Martin LückerRieger-Orgel derSt. Katharinenkirche, Frankfurt am MainPaul Hindemith, geboren in Hanau, trat 1909 in Dr. Hochs Konservatorium in Frankfurt am Main ein. 1915 wurde er Konzertmeister des dortigen Opernhaus- und Museumsorchesters. 1919 trat er als Komponist an die Öffentlichkeit. Ab 1936 begann er einen Zyklus von insgesamt 30 Sonaten für alle gängigen Instrumente zu komponieren. Darin finden sich insgesamt drei Orgelsonaten.Die Sonate II – sie entstand 1937 – verwendet ganz klare Formen, die Hindemith der Musik des Barock entlehnt hat.Der erste Satz („Lebhaft”) ist ein Concerto, der zweite („Ruhig bewegt”) ein Siciliano, der dritte schließlich („Mäßig bewegt”) eine Fuge. Wer nun allerdings eine unbeschwerte Spielmusik im neubarocken Gestus erwartet, wird enttäuscht: Überaus deutlich sind Gegenkräfte zu spüren, die hinter der Motorik des Concertos (gebändigte) Wut offenbaren, einen Abgrund unter der Freundlichkeit des Siciliano öffnen und die Fuge in rastloser Melancholie zu ihrem Ende hin treiben.
Max Reger: Symphonische Phantasie Op. 57 - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-02 | Max Reger, 1873–1916Symphonische Phantasie d-moll op. 57Martin LückerRieger-Orgel derSt. Katharinenkirche, Frankfurt am MainEine der zentralen kompositorischen Fragestellungen von Max Reger war sicherlich: Bis wohin läßt sich die Grenze dessen, was man als „Tonalität” bezeichnet, hinausschieben und welche Bewegungen sind in diesem Rahmen möglich?„Tonalität” bedeutet die Möglichkeit, alle Harmonien einer Komposition auf ein – nicht nur gedachtes, sondern hörend erfahrbares – Zentrum zu beziehen, welches man in der Musiktheorie „Tonika” nennt.Schon Richard Wagner hatte – namentlich im „Tristan” – die Tonalität an ihre Grenze geführt, insofern zum Beispiel in dem berühmten „Vorspiel” zu diesem Musikdrama die eigentliche „Tonika” gar nicht mehr erklingt, sondern sozusagen nur noch virtuell wahrnehmbar ist.In Weiden schrieb Reger im Jahre 1901 die „Symphonische Phantasie und Fuge d-moll op. 57”, der später der Beiname „Inferno-Phantasie” gegeben wurde.Vermutlich versucht dieser Beiname das Unerhörte des Werkes in Worte zu fassen, denn wohl in keinem seiner Werke hat Reger derart exzessiv die Tonalität an ihre Grenzen geführt. Schon der dissonante Aufschrei des ersten Akkordes hat Musiktheoretiker immer wieder beschäftigt, wie dieser Klang noch auf die Grundtonart d-moll zu beziehen sei.Dieser Klang, ein bald danach vorgestellter ausdrucksvoller Triolen-Gedanke und schließlich die absteigende Tonfolge „c-h-fis-f” bilden sozusagen die drei Themen der Phantasie. Um einen langen, visionären Adagiosatz herum gruppiert Reger zwei große, quasi-sinfonische Entwicklungen aus diesen drei Themen.Warum nennt Reger dieses Werk „symphonisch”? Die grundlegende Voraussetzung der „klassischen” Sinfonik als Austragung eines Konfliktes, der sich an zwei in Spannung zueinander stehenden Themen entzündet, erfüllt Reger sicherlich nicht, denn einerseits ist seine Spannung permanent, in fast jedem Takt, andererseits sind seine thematischen Erfindungen meist nicht präzis genug, um eine Sinfonie-Architketur zu erfüllen. Sicherlich versucht Reger durch den Beinamen „symphonisch” eher die Dimension des Werkes zu charakterisieren: der musikalische Satz und alle Vortragsbezeichnung scheinen ins Maßlose gesteigert (wohl kein anderes Orgelwerk Regers ist dermaßen „schwarz” vor Noten!). Ist Max Reger ein „großer” Komponist, oder ist sein Werk nur ein großes – zudem deutsches – Problem? Diese Frage muß jeder Hörer und jeder Spieler an jedem Werk immer wieder neu versuchen zu beantworten. Natürlich haftet der „Symphonischen” etwas Monströses an, in dem ich inzwischen eher ein verzweifeltes Suchen spüre als das philiströse Protzen mit den Möglichkeiten von Harmonie- und Fugenkunst.
Flor Peeters: Lied an die Sonne, Op.66 - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-02 | Flor Peeters, 1903–1990Lied an die Sonneaus: Liedsinfonie op. 66 Martin LückerRieger-Orgel derSt. Katharinenkirche, Frankfurt am MainDer belgische Organist und Komponist Flor Peeters gehörte zu den erfolgreichsten Konzertorganisten unseres Jahrhunderts. Nach dem II. Weltkrieg führten ihn viele Tourneen durch die ganze Welt, insbesondere nach Nordamerika. Reiseeindrücke seiner zweiten USA-Reise 1947 faßte er zusammen in der „Liedsinfonie op. 66”. Ein Sonnenaufgang, den er über den Wolken vom Flugzeug aus erlebte, inspirierte Peeters zum „Lied an die Sonne“. Diese brillante Schlußtoccata, widmete er dem amerikanischen Starorganisten Virgil Fox.
Max Reger: Toccata und Fuge a-moll Op. 80 - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-02 | Max Reger, 1873–1916Toccata und Fuge a-mollNr. 11 und 12 aus„Zwölf Stücke für die Orgel op. 80”Martin LückerRieger-Orgel derSt. Katharinenkirche, Frankfurt am MainNeben seinen großen Orgelwerken hat Reger etwa einhundert Orgelstücke, meist in Gruppen zu zwölf, unter verschiedenen Opuszahlen zusammengefaßt. Aus den „Zwölf Stücken für Orgel op. 80” stammen Toccata und Fuge a-moll. Das barocke Toccatenidiom ist in den kompositorischen Elementen des Werkes gegenwärtig: im Pedalsolo zu Beginn genauso wie in quasi-rezitativischen, akkordischen Passagen, die mit Laufwerk abwechseln. Im Thema der Fuge arbeitet Reger zunächst mit einem doppelten Echo durch zwei Manualwechsel, ein Effekt, auf den er jedoch im weiteren Verlauf zugunsten einer eindrucksvollen dynamischen Steigerung verzichtet.
D. Buxtehude: Magnificat Primi Toni BuxWV 203 - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-02 | Martin LückerRieger-Orgel derSt. Katharinenkirche, Frankfurt am MainDas „Magnificat” – Meine Seele erhebt den Herren und mein Geist freut sich Gottes, meines Heilandes –, dieser Lobgesang Marias aus dem Lukas-Evangelium, ist von alters fester Bestandteil der Vespergottesdienste.Auch der Reformator Martin Luther bewahrte diese liturgische Praxis; darum gibt es zahlreiche Magnificat-Kompositionen von Meistern der protestantischen Kirchenmusik.Als Dietrich Buxtehude 1668 als Nachfolger Franz Tunders zum Organisten an St. Marien zu Lübeck berufen wurde, bekleidete er wohl die bedeutendste Organistenposition des norddeutschen Raumes. Buxtehudes Vertonung des „Magnificat I. toni“ zeigt, wie sehr seine Kunst sich über den liturgischen Rahmen hinaus entwickelte hat, ist es doch eine einzige zusammenhängende, große Komposition. Harald Vogel spricht von einer „Verkündigungsfantasie“, in der sich Aspekte des Bibeltextes in musikalischer Darstellung erkennen lassen. Form und Gehalt verweisen auf einen konzertanten Gebrauch – ein unerhörter Akt künstlerischer Selbständigkeit, der nur im musikfreundlichen liberalen Klima der Hansestädte denkbar war.
J.S. Bach: Drei Leipziger Choräle BWV665/666/656 - Martin Lücker Martin Lücker - Organist 2021-04-02 | Johann Sebastian Bach, 1685–1750Drei Choralbearbeitungen aus den „Leipziger Chorälen“„Jesus Christus, unser Heiland” BWV 665 00:14„Jesus Christus, unser Heiland” BWV 666 05:00„O Lamm Gottes, unschuldig” BWV 656 08:20Martin LückerRieger-Orgel derSt. Katharinenkirche, Frankfurt am MainEin wesentlicher Teil der Arbeit Joh. Seb. Bachs in seinen letzten zehn Lebensjahren bestand darin, zu den wesentlichen Formen seines Kompositionsstiles repräsentative Werke vorzulegen. Auch die Choralbearbeitungen der sogenannten „Leipziger Originalhandschrift” – kurz „Leipziger Choräle” genannt – gehören zu diesem Arbeitsbereich Bachs. Hatte er im Orgelbüchlein an 45 Choralbearbeitungen gezeigt, auf welch mannigfaltige Weise ein Orgelchoral zu schreiben ist („Orgelchoral” bedeutet, daß die Choralmelodie ununterbrochen durchläuft, wodurch die Komposition so lang wird wie eine Choralstrophe), so stellte Bach in seinen letzten Leipziger Jahren größere Choralbearbeitungen zusammen, die – zumeist in Weimar entstanden – nun noch einmal von ihm überarbeitet wurden. „Jesus Christus, unser Heiland” BWV 665„Jesus Christus, unser Heiland” (alio modo) BWV 666Dieser Choral ist Luthers großes Abendmahlslied. Viele seiner Bearbeitungen durch Meister des Barock tragen – wie Bachs erste Bearbeitung – die Beischrift „sub communione”, sie sind also während des Abendmahls zu spielen. Diese erste Bachsche Bearbeitung erinnert an die norddeutschen Choralfantasien, insofern Bach zu jeder Verszeile eine musikalische Motivik wählt, die den Text bildlich wiedergibt. Zum Beispiel „Leidenschromatik” (Zeile 3: „Durch das bitter Leiden sein”), aufsteigende Tonleiterfiguren (Zeile 4: „Half uns aus der Höllen Pein”).Die zweite Bearbeitung im 12/8-Takt beginnt ruhig, wird durch die später auftretenden Sechzehntelketten dann lebhafter. Nach Vorimitationen erklingt jede Choralzeile im Sopran.„O Lamm Gottes, unschuldig” BWV 656Alle drei Strophen dieses Chorales, der eine deutsche Dichtung des „Agnus Dei” der lateinischen Messe ist, werden von Bach durchlaufend komponiert. Die Choralmelodie wandert von Strophe zu Strophe aus der Oberstimme über die Mittelstimme in den Baß. Die Textzeile in der dritten Strophe „sonst müßten wir verzagen” wird durch extreme chromatische Harmoniefolgen unterstrichen.
